Estreias da semana nos cinemas: Espaço, terror e emoção

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El proyecto de su vida

“Nada mejor que una sala con olor a café quemado y alfombras viejas para un Mercado de Cine”, piensa Mario. Es un hombre de unos cuarenta y pico con la barba rala y descuidada. Usa pantalón de jean y una camisa negra, con las mangas arremangadas. Lucía, la hija que tuvo con una expareja hace doce años, está sentada a su lado en un banco largo de acero cerca de dos ascensores.

Ella, delgada, mira hacia el techo, con la cabeza apoyada contra la pared y los ojos entrecerrados. Está disfrazada con un vestido estilo victoriano grisáceo y raído, y maquillada de un tono ceniciento, con ojeras moradas que resaltan sus ojos cubiertos por lentes de contacto blancos. En el lado izquierdo de la cara, un parche de látex translúcido simula carne ausente: deja entrever la piel rosada y viva debajo, como si el hueso de la mejilla la empujara. Unos dientes postizos asoman entre las grietas del látex. Parece un zombi cansado del mundo, un fantasma atrapado en un cuerpo que sigue respirando.

Delante de ellos cruzan la sala varias personas con credenciales colgando del cuello. Mario esconde la suya bajo la camisa, que le queda un poco grande. Mira las mesas redondas altas con taburetes que hay en un sector de la sala. Hay reuniones de dos o tres personas. Él no tiene ninguna reunión. No queda mucho tiempo para encontrar un inversor para su película.

Es de terror, por supuesto. Pero si le preguntan, él diría que no es una película de terror como las demás. Los pocos que leyeron el guion opinaron que desbordaba el género y se acercaba al cine de autor en su forma más visceral. Había visto tanto cine, de todos los géneros y países, que eso se notaba.

Lleva en el bolsillo de la camisa un papel con la cifra exacta del presupuesto en dólares, para no olvidarla. Es pésimo con los números. Fue asistente de dirección durante muchos años, pero lo dejó para dedicarse a su proyecto. Noches enteras escribiendo el guion hasta que los ojos le picaban. Las películas en las que trabajó como asistente de dirección eran bastante malas. La suya es el proyecto de su vida. Sacrificó casi todo por eso. Sus relaciones amorosas, sobre todo.

Lucía está tan aburrida que, en protesta, cierra los ojos, como si estuviera más muerta de lo que parece. Esconde sus manos entre las piernas para ocultar las prótesis de uñas largas y sucias. Las mangas cortas y acampanadas del vestido dejan ver sus brazos flacos manchados de sangre, una mezcla de glicerina y colorante rojo que ella misma preparó. El parche de la mejilla le tira la piel; cada vez que respira siente que su piel se le abre de verdad.

Molesta, abre los ojos. Escucha pasos apresurados. «Es ese actor tan conocido. Por lo menos en el ambiente del terror pedorro», le dice su padre, dándole un codazo. Ella ni abre la boca. “Y esos dos son productores. Hicieron una pasable. Vamos”. Mario la toma del brazo y la lleva hasta el medio del salón.

Se para frente a los productores. Habla rápido sobre su proyecto y señala a su hija para que aprecien la caracterización. Uno de los productores, alto y fornido, con campera de jean, se suelta la colita; el pelo castaño teñido le cae hasta los hombros antes de atárselo otra vez, más tirante. El otro, de traje, rechoncho y bajo, frunce los labios y se rasca la barba del cuello como si le picara. Mario eleva la voz.

“Un zombi fantasma. No es ni la típica fantasma gótica, ni el muerto come cerebros. Está viva, pero parece un espectro.”

El productor que no se quita las manos de la barba sonríe de costado y dice: «High concept».

El de la colita se agacha un poco y levanta los puños para que Lucía los choque. Ella, muy en su papel, inclina la cabeza de a tercios, como si tuviera un mecanismo defectuoso en el cuello, y lo mira con la frente contraída, rechazando ese gesto amistoso. Luego los productores se van. Mario baja los hombros.

Vuelven a sentarse en el banco. Lucía cierra los ojos. Los lentes de contacto le dan la sensación de que sus ojos se están pudriendo debajo de sus párpados. Dos mujeres, una con anteojos de carey y la otra con una tablet en la mano de la que no saca la mirada, caminan hacia los ascensores. Mario le da a Lucía un golpecito en la espalda para que levante el cuerpo y les dirija una mirada aterradora. Las mujeres se detienen delante de un ascensor. Para ellas, Lucía, acorde a su personaje, parece no existir.

Una camarera ofrece café. Lucía no quiere. «Es una niña», dice Mario. «Los niños no toman café solo». Mario le promete comprarle un Frapuccino Caramel tamaño Venti en el Starbucks de la vuelta del predio.

Un tipo alto, con un reloj dorado, viene caminando por el pasillo, moviendo los brazos ampliamente, como si el lugar fuera suyo. Mario le da un golpecito en la nuca a Lucía. “El presidente del instituto. Es un pelotuuudo”. Mario levanta la cabeza y la baja lentamente, como si le ofreciera al tal presidente una reverencia japonesa. El hombre les sonríe. Lucía mira a su padre con sus ojos blancos, que parecen más grandes, y habla susurrando.

«No vas a conseguir nada con esto”.

«¿Vos qué sabés de marketing?»

«Vos tampoco sabés nada, papá». 

«Tenemos que captar su atención».

«Estás loco. Mamá siempre decía eso… y tenía razón».

Mario está confundido.

«Yo no me crié como vos en una cuna de oro». 

«En un ataúd de oro, podrías decir».

«Solo tuve dos juguetes en mi vida. Uno estaba roto. Vos tenés un iPad».

«Uno viejo». 

«Cerrá la boca, por Dios. Te pagué un buen colegio».

«Pero ahora voy a uno barato».

Mario cierra los ojos, afligido.

«Es solo por un tiempo. En cuanto salga adelante con este proyecto, vas a ir a uno mejor. Lo tengo todo planificado. Por ahora, apreciá lo que tenés”.

Lucía aprieta los dientes y le clava la mirada.

«¿Preferís volver a vivir con tu madre?»

Lucía entrecierra los ojos y frunce la frente. 

«¡Violento!»

 «¿Qué?» 

«Ella dice que sos violento. Pasivo-agresivo».

Mario baja los ojos. 

Los lentes de contacto de Lucía se humedecen. La luz forma un arcoíris en sus ojos blancos. Mario la mira.

«¿Estás cómoda con esos lentes?»

Lucía vuelve a entrecerrar los ojos.

«Sos tan egoísta».

«Poné cara de mala, como si estuvieras resentida. Viene el productor de La casa que nadie quiere comprar» 

«¡No! No soy un payaso».

«Entonces olvidate del frapuchino. Sos un zombi, no un payaso trillado. ¿Ves esa serie vieja todos los días y no sabés cómo se ve un zombi?» 

«La serie no es solo sobre zombis.» 

«Tampoco mi película. Sos el fantasma de un zombi». 

«Bueno, alguien te está mirando, Sr. Marketing».

Una mujer morena, de veintitantos, pelo castaño ondulado y ojos grandes y claros, y un treintañero de mandíbula cuadrada, traje y boina, miran de reojo a Mario, que se pone colorado y contiene la respiración. Mira al frente; las imágenes que ve no pertenecen al presente. Suspira. Lucía niega con la cabeza.

«¿Estás llorando por esa trola?» 

«Éramos como una familia otra vez, Lucía. Era mi compañera. Trabajábamos juntos. Veíamos películas juntos y después las discutíamos. No sabés qué lindo que era». 

«Sí, también dormías con ella. Se duchaban juntos. ¿Y qué? Ella no era lo que vos pensabas».

«¿Qué sabés vos de eso?».

«Fui a terapia, ¿no te acordás? Al principio yo también la extrañaba. Pero era demasiado joven para vos, papá». 

«¿La extrañabas?». 

«Antes. Ya no».

Lucía levanta la cabeza y mira más allá de un grupo de hombres de traje, con vasitos de plástico humeantes en la mano. Parece tener clavada la mirada en el río al que da el ventanal. Ni el padre ni la hija están en el lugar en el que parecen estar.

«Pero ella no es lo que creés. Vos ponías las películas. Si fuera por ella no miraba nada. Lo que te gustaba tanto de ella sos vos mismo. Eras vos solo en esa relación, papá».

“¿Eso te lo hizo ver el terapeuta?»

 «Es lo mismo. Yo también lo pensé».

Mario inspira y saca pecho.

«Esperame». 

«¡Papá!»

Mario se levanta y camina hacia la mujer morena y el treintañero de boina. Lucía observa con los ojos blancos tan abiertos como puede.

Mario le grita algo a la joven morena. Lucía escucha:

“No tenés corazón. Todo por este impresentable. No ves que está disfrazado de director de cine.”

El hombre de boina empuja a Mario. Mario levanta el puño. El hombre le pega una trompada. Mario se le arroja a la cintura y lo derriba. Ruedan por el piso, intentando golpearse. Dos empleados los separan. A Mario le sangra la nariz.

Lucía no sabe qué hacer. El hombre levanta los puños y mueve la cabeza como si fuera un péndulo. Mario lo señala con el dedo. Los dos productores, el de colita y el de barba, aparecen y avanzan hacia Mario, con caras amenazantes y las manos en alto. Lucía corre y se interpone entre Mario y los tres hombres. Baja la cabeza. El pelo le cubre la cara. Entre los mechones, sus ojos blancos parecen amenazantes.

«¡No huyan más de mí! Ustedes, que creen que estamos muertas. No somos zombis, humanos bobos, vinimos de otro planeta, uno mejor que este, y nacimos así. Entre nosotras somos todas hermosas, pero en la Tierra, este lugar espantoso, nos ven con esos ojos podridos que tienen y nos quieren cortar la cabeza. Se pudren día a día. No son como nosotras que estamos siempre igual. Cuando los miramos, nuestro tiempo corre como cuando adelantan sus estúpidas películas con el control remoto, y se transforman en muñecos de cera derritiéndose al sol».

Lucía gira la cabeza de golpe y mira a la mujer morena de ojos claros, que está parada con los brazos en jarra a un costado.

«Nuestra cabeza está llena de atardeceres luminosos, de praderas de hielo y lagos de color púrpura. Creyeron que era la muerta de la casa, un fantasma podrido, pero solo soy… diferente».

Cuando termina de hablar hay un círculo de mujeres y hombres alrededor. Algunos aplauden con las manos flácidas. La mujer con la tablet en la mano le susurra a la de anteojos de carey: puro woke.

Mario va hacia el bar para limpiarse la nariz con servilletas. La mujer morena y el treintañero se alejan rápidamente hacia un pasillo, tomados de las manos. Desde la mesada del bar, Mario sonríe —aunque le sigue sangrando la nariz— cuando ve que los productores vuelven a acercarse a Lucía.

Hace un bollo con las servilletas manchadas de sangre y se las guarda en el bolsillo del pantalón. Lucía inclina la cabeza, dobla las rodillas y estira los brazos lánguidos. El torso le bambolea. Parece algo que no pertenece a ningún mundo. Mario se acerca rápidamente y se detiene con el pecho inflado.

«Es Lucía, mi hija. ¿Escucharon el diálogo? Eso no es nada. Ella se adelantó un poco. Pero la gracia es ver en la película cómo se llega a ese momento… Estoy seguro de que nunca vieron un fantasma de un zombi de otro planeta».

Los productores no responden. La miran a Lucía con una mezcla de ternura y repulsión. Luego lo miran a Mario con lástima y se van. Mario vuelve al banco. Lucía lo alcanza lentamente, como si arrastrara los pies, todavía metida en su papel. En la sala, se escucha un cuchicheo creciente. Lucía se sienta. Mira hacia delante con la espalda erguida, el cuello en alto y los labios apretados. Inspira hondo. Tiene algo de sudor en la frente. Se lleva las manos a la cara y se quita los lentes de contacto blancos. Quedan, como dos lágrimas exageradas, en los dedos índices, que apoya con las palmas hacia arriba sobre las piernas. Las cabezas de algunos de los asistentes al mercado de cine giran hacia ella.

Suspira. Sus ojos son azulados. Profundamente azulados.

por Adrián Fares

Gracias por llegar hasta acá.

Pueden leer la versión en inglés de este cuento en Substack: adrianfares.substack.com

‘Se Não Fosse Você’: romance de Colleen Hoover chega ao cinema

“Acho que é muito importante para mim, como autora, acreditar que esses atores conseguem representar o que eu imaginei para os papéis”, afirma Colleen Hoover, produtora executiva e autora da obra original de Se Não Fosse Você, em novo vídeo de bastidores divulgado pela Paramount Pictures. O filme, que é uma adaptação do livro homônimo de Hoover, estreia nos cinemas brasileiros em 23 de outubro.

https://www.youtube.com/watch?v=zf5bCaS_SMA

O elenco tem como protagonistas Mckenna Grace (Ghostbusters: Mais Além), Mason Thames (Como Treinar Seu Dragão), Dave Franco (Juntos) e Allison Williams (Megan). A trama narra a história de Morgan Grant, interpretada por Williams, e sua filha Clara, papel de Grace, enquanto elas precisam lidar com o que ficou após um acidente devastador revelar uma traição chocante e forçá-las a confrontar segredos da família, redefinir o amor e se redescobrir. Para Hoover, os leitores ficarão satisfeitos com o resultado do longa. “Fiquei muito encantada pela forma como eles levaram esses personagens das páginas para a tela e se tornaram eles”, pontua a autora.

Distribuído pela Paramount Pictures, o filme é uma produção da Constantin Film, Domain Entertainment, north.five.six, Harbinger Pictures e Frayed Pages Entertainment. A direção é assinada por Josh Boone, conhecido pelo sucesso A Culpa é das Estrelas.

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😱 Las polémicas declaraciones de Cecilia Fuentes que siguen dando escalofríos

📺 Lo que dijo hace años… y que casi nadie ha recopilado completo

Hace unos días publiqué un post sobre las horribles declaraciones que dio Cecilia Fuentes, hija de Rita Macedo y Carlos Fuentes, y media hermana de Julissa y Luis de Llano. Pues déjenme decirles que sí, soy fan de ver sus entrevistas. No porque me guste lo que dice, sino porque cada que abre la boca suelta una desfachatez más grande que la anterior. Lo peor es que le dan espacio en medios grandes como Ventaneando, y no es casualidad: claramente se lo dan por ser hija y hermana de quienes es. Pero eso no le quita lo grave a lo que ha contado. Así que decidí recopilar todo lo más polémico que ha dicho.

No he visto a ninguna otra escritora que haya tenido tanta exposición mediática para promocionar su obra como ella. Su libro Memorias de papel, que son las memorias sobre su madre Rita Macedo, estuvo en todos lados, y en esas entrevistas promocionales fue donde dejó caer las bombas. Algunas de estas entrevistas ya tienen cuatro o cinco años.

En La Octava fue donde soltó una de las declaraciones más grotescas. Contó que su padre, Carlos Fuentes, necesitaba serle infiel a su madre para “encontrar inspiración”, y relató una escena que parece de una telenovela escrita por alguien con muy mal gusto:

“Una vez mi mamá llegó antes de tiempo a la casa, mi papá estaba encuerado en la alberca con otra vieja, mi mamá se enojó, le escondió la ropa a la muchacha que se tuvo que ir encuerada en un taxi con un calcetín y un calzón nada más… y entonces ellos se encuentran, se botan de la risa y hacen el amor felices”

Así como lo lees. Y así como lo contó. Y como si eso no fuera suficientemente grave, agregó que Carlos le escribía cartas a Rita para contarle sobre sus aventuras:

“Híjole, fulanita ya me contagió de alguna enfermedad venérea. Entonces porfis, ya voy camino a casa, por favor tómate las medicinas tal, tal y tal para estar del lado seguro y que seguro no estés enferma”

Literal. Como si fuera algo normal.

https://www.youtube.com/watch?v=-70S7H4H4HE&t=1554s

En esa misma entrevista reveló que su padre obligó a Rita Macedo a abortar todas las veces que quedó embarazada, porque él no quería tener hijos. Lo dijo sin rodeos:

“La obligó a abortar cada vez porque mi papá no quería tener hijos. Yo fui el tercer intento porque mi mamá ya tenía 40 y dijo bueno, ni modo”.

A ese nivel de frialdad. Y esto lo dijo en televisión, como si estuviera contando lo que comió en el desayuno. Es importante que quien lea esto lo entienda: estas frases no están sacadas de contexto. Están dichas tal cual, grabadas, públicas. Y por eso las quise poner aquí.

En Ventaneando también soltó cosas que dejaron a todos con cara de ¿¿¿qué??? Por ejemplo, que su mamá, Rita, quería que se durmiera con ella todas las noches y que le hiciera masajes en las patitas. Así, como si fuera una obligación. En esa misma charla explicó que desde chiquita ya estaba “entrenadita” para contestar el teléfono y decirle a su papá que lo llamaba “la princesa tal”, que era como le decían a la amante en turno de Carlos Fuentes. Lo más perturbador es que, según ella, Rita permitía que sus amantes fueran a la casa, y que Cecilia a veces les escondía la ropa para que se fueran desnudas. ¿Cómo se normaliza eso? ¿Cómo se convierte en una historia “chistosa” de familia?

https://www.youtube.com/watch?v=F10pM2PSWB8&t=656s

Una de las entrevistas más fuertes que dio fue la de ADN Opinión, donde narró cómo fue la noche antes del suicidio de Rita Macedo. Dijo que su madre la agarró de los hombros y le pidió: “Ya déjame ir”, a lo que ella contestó: “Pues haz lo que quieras, ya no puedo yo cuidarte, estamos muy viejos todos”. (Por cierto, Cecilia tenía 30 o 31 años cuando Rita murió, así que eso de “muy viejos” es cuestionable.) Luego se fue a trabajar. Más tarde, Luis (de Llano) llegó al foro donde ella estaba y le dijo: “¡Córrele a la casa porque mi mamá anda con una pistola!”. Cuando regresó, encontró a Rita escribiendo una carta. Le gritó, le reclamó, rompió la carta y la tiró a la basura. Rita le sonrió, le dijo que la esperaría… pero cuando Cecilia se fue otra vez al trabajo, Rita se quitó la vida.

Como si eso fuera poco, en otra entrevista mostró un frasco que contiene, al mismo tiempo, la uña del pie de su papá Carlos Fuentes y parte de los restos de su mamá, Rita Macedo. Sí, juntos. En el mismo frasco. Así como lo lees. Una uña. Cenizas. Todo en uno. Lo contó como si estuviera enseñando una reliquia valiosa. Y lo más inquietante no fue solo que lo mostrara en cámara, sino que nadie en el estudio reaccionó. Nadie se mostró incómodo, nadie cuestionó nada. Lo narró con una tranquilidad impresionante, casi con orgullo, como si fuera un gesto poético y no algo completamente perturbador.

https://www.youtube.com/watch?v=aFCeP7GfnTw

En la entrevista con Mara Patricia Castañeda contó que su mamá no pudo llegar a una función de teatro porque ella misma la encerró en el clóset. Así, directo. Cecilia explicó que fue la única forma en la que pudo salir de su casa ese día, como si esa fuera una solución razonable ante el caos que vivía con su madre. No mostró culpa, solo una especie de resignación. También contó que Rita quería encerrarla en un psiquiátrico, y que en su adolescencia se volvió violenta: “Salía a las calles a buscar pleitos. Pero es que quería pegarle a ella”, dijo sin tapujos. También reveló que su mamá intentó hacerle una lobotomía, y que cada vez que se escapaba de casa, Rita la perseguía por los techos de la calle Galeana. A veces tenía que esconderse en casa de Julissa, porque llegaban ambulancias por ella como si fuera una emergencia psiquiátrica.

Además, en esa entrevista con Mara Patricia Castañeda, Cecilia dijo algo que me heló la sangre sobre la muerte de su mamá:

: «¿Por qué no lloraste cuando tu mamá se murió?, pues porque ya lo estaba esperando y porque me gustó cómo se murió. Al fin de cuentas, prefiero así porque a ella le gustaba el drama, ella no podría morirse de otra forma.»

https://www.youtube.com/watch?v=psa_OwTBT2g

Y lo más contradictorio de todo es que, después de soltar todo eso sobre sus padres —abortos forzados, enfermedades venéreas, infidelidades normalizadas, encierros, violencia emocional—, dijo que se asustó cuando la viuda de Carlos Fuentes no le permitió publicar ciertas cosas sobre él, porque quería proteger su memoria. Y lo decía desde un lugar de sorpresa, como si no entendiera por qué alguien querría ocultar eso. Para ella, todo lo que dice es parte de su historia, y no lo considera ni grave ni dañino. De hecho, lo cuenta con una mezcla entre orgullo, frialdad y crudeza. No hay intención de redención, ni reflexión crítica, solo un relato brutal de lo que vivió… y de lo que otros prefieren callar.

Cecilia Fuentes encarna perfectamente eso de decir: “mis traumas, mis chistes”. Porque a veces la vida es tan oscura que solo queda el humor negro para seguir adelante.

¿Qué opinas tú de estas declaraciones? 🤔 Déjame tu comentario abajo, comparte este post si te sorprendió tanto como a mí y no olvides seguirme para más historias que pocos se atreven a contar. 💥🔥

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¿Cuál es el punto de que mi madre y mi hermano me inviten a cenar si, de pronto, la primera no quiere escuchar nada de mi vida que no le guste y el segundo directamente no me deja hablar a secas?

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El drama Crawford en su máxima expresión 🍿: Christina, orgullo y un legado complicado

La vida de Christina Crawford parece una novela épica llena de giros dramáticos y tensiones dignas de Hollywood. En la entrevista publicada en Confidencias de 1964, Christina no solo habló de su complicada relación con su madre, Joan Crawford, sino que dejó entrever cómo el peso del apellido Crawford marcó cada paso de su vida. Veamos los detalles más jugosos de esta historia. 🕵️‍♀️✨

Entre papeles y remordimientos 🎭

Tras varios tropiezos en su carrera, Christina consiguió un papel junto a Jody McCrea, donde sintió por primera vez la presión y la responsabilidad de ser actriz. Durante esta etapa, comenzó a reflexionar sobre su madre, diciendo que se había preocupado por haberla incomprendido y que sentía remordimientos por no haber valorado todo lo que Joan sufrió durante su carrera. 😞

Pero el destino tenía otro giro: el productor Harry Wald, amigo cercano de Joan, la llamó desde Hollywood para ofrecerle una oportunidad de oro al lado de Elvis Presley en la película Wild in the Country. Christina confesó:

«Ahora estoy segura de que mi inclusión en el reparto y con una parte importante fue obra de mi madre. Confirmaba esta idea el hecho de que mi madre se comunicaba a diario con el productor para informar sobre mi actuación y el estado de mi salud».

A pesar de esto, madre e hija seguían sin hablarse, un silencio lleno de orgullo y tensión. Christina remarcó:

«Estoy decidida a no ceder hasta que haya forjado por mí misma una vida propia, cuando deje de ser la sombra de Joan Crawford. Cuando mi fama iguale a la de mi madre, entonces me acercaré a ella llena del cariño que le tengo. Venceré mi orgullo, pidiéndole perdón y confesándole que me siento orgullosa de ser su hija».

¿Mamita querida: amor o venganza? 🤔

Este fragmento de la entrevista deja muchas preguntas en el aire. ¿Qué cambió en Christina para pasar de querer reconciliarse con su madre a publicar un libro explosivo como Mamita querida años después de su muerte? ¿Fue una venganza por no haber logrado forjar su carrera fuera de la sombra de Joan Crawford? 🫣

Lo cierto es que, tras el fallecimiento de Joan, Christina lanzó el libro que destrozó la imagen de su madre, presentándola como una madre abusiva y despiadada. ¿Fue un intento de liberarse de ese legado? ¿O simplemente el último golpe de un conflicto que nunca encontró resolución?

El legado Crawford: luces, sombras y mucha controversia 💔

La historia entre Joan y Christina Crawford es una muestra del lado oscuro de Hollywood. Nos recuerda que detrás de las sonrisas y los aplausos, las relaciones familiares pueden ser igual de complicadas (o más) que cualquier guion.

¿Qué opinas tú? ¿Crees que Christina buscaba justicia, atención o simplemente sanar sus heridas? 🕵️‍♀️ Déjalo en los comentarios, porque este chisme da para mucho más. 👇✨

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