Exposición “Catalina Guzmán. Photo Chic” rescata legado femenino en la fotografía mexicana

Abierta hasta julio de 2026 en el Museo Nacional de San Carlos, del INBAL, organismo de la Secretaría de Cultura del gobierno federal

Por Martín García | Reportero                                      

La Secretaría de Cultura y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) presentaron en el Museo Nacional de San Carlos (MNSC) la exposición “Catalina Guzmán. Photo Chic”, dedicada a la fotógrafa mexicana cuyo trabajo se desarrolló durante las primeras décadas del siglo XX.

La titular de Cultura, Claudia Curiel de Icaza, señaló que la muestra contribuye a recuperar una trayectoria fundamental para la historia de la fotografía en México y a visibilizar el lugar de las mujeres en la construcción de la memoria visual del país.

“Reconocer la obra de Catalina Guzmán es ampliar la historia de nuestra fotografía desde una mirada que durante mucho tiempo quedó al margen. Esta exposición nos permite valorar cómo las mujeres también han construido memoria, identidad y nuevas formas de representación en la vida pública de México”, agregó.

De acuerdo con el director del recinto, Jorge Reynoso Pohlenz, la muestra es un diálogo sobre la memoria, la identidad y el género, a partir de una revisión del pasado reciente y remoto: “En el museo buscamos generar relaciones con el pasado a partir de la empatía y la afectividad; en este caso, a través de la memoria fotográfica de una mujer emprendedora, mostrando los cambios a través de la visión femenina”. –sn–

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Compañía Nacional de Ópera presenta su programación artística 2026 en Bellas Artes

Como parte de programación del Estudio de la Ópera de Bellas Artes habrá diversas actividades en espacios fuera del PBA para acercarse a más públicos 

Por Adriana López | Reportera                                      

El Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL), a través de la Compañía Nacional de Ópera (CNO), presentan la programación artística 2026, concebida como un proyecto integral que reúne distintos formatos y lenguajes escénicos, y que busca un equilibrio sostenido entre tradición y modernidad. 

Los detalles se dieron a conocer en conferencia de prensa en la Sala Adamo Boari del Palacio de Bellas Artes (PBA), por la subdirectora general del INBAL, Haydeé Boetto; el director artístico de la CNO, Marcelo Lombardero, y la subdirectora artística de la Ópera de Bellas Artes, Lilia Maldonado.

En un balance sobre la temporada 2025 de la CNO, Haydeé Boetto recordó que fue una de las más sólidas y diversas que se han presentado en los últimos años, con la participación de más de 200 artistas de talla internacional y con localidades agotadas en la mayoría de las funciones, lo que refleja el interés del público y el fortalecimiento de compañía como un referente operístico en el ámbito nacional e internacional.

Con lo anterior como base, aseguró Boetto, “la temporada 2026 se presenta como un proyecto artístico de alta exigencia concebido desde una visión integral que articula ópera, conciertos sinfónicos corales y proyectos formativos. Propone un diálogo permanente entre tradición y contemporaneidad, abordando temas esenciales de la condición humana como el poder, la violencia, la identidad, la memoria y el deseo a través de lenguajes escénicos actuales”.  –sn–

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El cascanueces impulsa tradición y consolida presencia artística

La nueva temporada fortaleció la tradición escénica y amplió su impacto cultural.

Por Adriana López | Reportera                                      

La Secretaría de Cultura del gobierno federal y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal), a través de la Compañía Nacional de Danza (Cnd) y la Orquesta del Teatro de Bellas Artes (Otba), presentaron la temporada 2025 de El cascanueces. La colaboración con el Auditorio Nacional reforzó la proyección nacional del montaje. La producción ofreció una experiencia artística basada en disciplina, precisión y repertorio clásico.

La propuesta, inspirada en la versión coreográfica de Nina Novak sobre el original de Lev Ivanov, mantuvo la música en vivo como eje central de la interpretación. La solidez técnica de la Cnd se mostró en cada escena con rigor profesional. El virtuosismo consolidó el nivel artístico que identificó a la agrupación durante décadas.

Durante una conferencia de prensa realizada el 9 de diciembre de 2025 en el lobby del Auditorio Nacional, el director artístico de la Cnd, Erick Rodríguez, resaltó la relevancia histórica de la obra. Explicó que la temporada alcanzó diez funciones y acumuló 228 presentaciones desde su arranque. Indicó que la producción integró a más de 240 artistas en escena.

Nuevas interpretaciones escénicas

En la mesa participaron bailarines solistas que compartieron sus vivencias profesionales. La primera solista Elisa Ramos, con trayectoria de 22 temporadas en el Auditorio Nacional, relató su evolución desde que debutó a los diez años. Recordó que interpretó roles diversos como ratón, angelito, soldado y Clarita.

La intérprete señaló que en 2025 asumió los papeles de Reina de las Nieves y Hada de Azúcar. Expresó que cada temporada presentó retos distintos por los cambios entre elencos. Afirmó que la variación de energía mantuvo la frescura del montaje.

El solista Braulio Fernández, responsable del Cavalier, El Cascanueces y la danza rusa, explicó que la pieza abrió puertas para la formación de nuevos públicos. Comentó que el ballet funcionó como estímulo para la participación de niños interesados en la danza. Indicó que su experiencia personal mostró el impacto de ver a hombres en escena. –sn–

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Galeón México-Filipinas inspira nueva mirada histórica

México y Filipinas reforzaron vínculos culturales mediante una exposición histórica. Galeón une memorias compartidas.

Por Adriana López | Reportera                                      

En el Colegio de San Ildefonso se inauguró la exposición El Galeón de Acapulco-Manila. Somos Pacífico. El mundo que emergió del trópico, donde se recuperó la relación construida por México y Filipinas a lo largo de 250 años, y se recordó la ruta marítima que conectó ambos territorios entre 1565 y 1815. La muestra presentó una visión integral sobre los intercambios culturales que definieron ese periodo transoceánico, y ofreció un panorama renovado sobre la influencia histórica entre ambas regiones. Las autoridades resaltaron que el recinto se convirtió en un espacio clave para comprender la profundidad de esa conexión.

La ceremonia de inauguración en el anfiteatro Simón Bolívar fue encabezada por el presidente de la República de Singapur, Tharman Shanmugaratnam, acompañado de Jane Yumiko Ittogi, así como por Claudia Curiel de Icaza, secretaria de Cultura del gobierno federal. También participaron Leonardo Lomelí Vanegas, rector de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), y José Alfonso Zegbé Camarena, jefe de la Unidad de Coordinación Intersectorial de la Secretaría de Relaciones Exteriores (SRE). El acto oficial congregó a funcionarios, diplomáticos y representantes institucionales de ambas naciones.

Al dar la bienvenida, el rector Lomelí Vanegas afirmó que para el mundo que emergió del Trópico el océano fue un espacio que articuló economías, lenguas y devociones. Señaló que ese entramado abrió oportunidades de encuentro entre comunidades de distintos continentes, y subrayó que también produjo injusticias que era necesario reconocer. Afirmó que la memoria histórica debía revisarse con rigor para comprender su impacto en el presente.

Historia y vínculos culturales

La exposición mostró más de tres centenares de objetos provenientes de colecciones nacionales e internacionales, e integró cerámicas, textiles, mapas y documentos. Los curadores indicaron que no se trató solo de un recorrido estético o documental, sino de la reconstrucción de un sistema cultural que definió prácticas sociales durante siglos. El proyecto permitió reflexionar sobre similitudes entre México y el sudeste asiático.

La muestra unió elementos de dos exposiciones: Galeón de Manila: de Asia a América, del Museo de Civilizaciones Asiáticas de Singapur, y Tropical: Historias del sudeste asiático y Latinoamérica, de la Galería Nacional de Singapur y de los museos Ayala e Intramuros de Filipinas. Además, integró fondos nacionales públicos y privados con el objetivo de difundir la trascendencia de los vínculos entre México y Asia. Las instituciones participantes señalaron que el diálogo museográfico fortaleció la perspectiva global del proyecto.

El rector reconoció la colaboración de múltiples organismos y patrocinadores, y agradeció la participación del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL) y del Archivo General de la Nación (AGN). También mencionó al Museo Franz Mayer, la Casa Estudio Luis Barragán, el Programa de Estudios Filipinas–México, y los institutos de Investigaciones Históricas e Investigaciones Estéticas de la UNAM. Destacó el trabajo de la Embajada de México en Singapur, que facilitó los procesos logísticos.

Cooperación internacional

Las autoridades resaltaron que el apoyo diplomático del gobierno federal permitió el intercambio necesario para concretar la exposición. La SRE y las embajadas de México en Singapur y Filipinas impulsaron los acuerdos institucionales. Se señaló que los gobiernos de Singapur y Filipinas ofrecieron respaldo para fortalecer la colaboración cultural entre naciones.

En su intervención, Claudia Curiel de Icaza afirmó que el Pacífico fue un puente vivo entre pueblos, saberes y culturas. Expuso que mirar el mundo desde el Pacífico implicó cuestionar relatos construidos desde un solo centro. Sostuvo que la modernidad también tuvo origen en otras rutas e intercambios históricos.

Curiel sostuvo que la exposición recuperó la perspectiva de los 250 años de la ruta Acapulco-Manila y los efectos que transformaron ambas orillas del océano. Señaló que lenguas, oficios, técnicas, artes y devociones cambiaron debido al flujo continuo de personas y conocimientos. La funcionaria recordó que la revisión histórica permitía comprender la magnitud de esa interacción. –sn–

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