A∂α Lσνєℓαcє
𝑭𝒂𝒓𝒊𝒏𝒆𝒍𝒍𝒊: 𝒍𝒂 𝒗𝒐𝒛 𝒒𝒖𝒆 𝒅𝒐𝒎𝒊𝒏𝒐́ 𝑬𝒖𝒓𝒐𝒑𝒂
Carlo Broschi, conocido como Farinelli (1705–1782), no fue solo el castrato más célebre de la ópera barroca: fue un fenómeno difícil de repetir.
Su voz, descrita como algo casi irreal por quienes la escucharon, tenía una potencia y una extensión que desbordaban cualquier comparación.
En pleno siglo XVIII, cuando la música era poder, él fue una especie de estrella absoluta, capaz de provocar desmayos en el público y de fascinar a las cortes más exigentes de Europa.
Como tantos otros castrati, fue sometido a la castración en la infancia, probablemente hacia los 12 años.
Durante mucho tiempo se habló de accidente, pero la realidad es más cruda: era una práctica habitual para asegurar carreras musicales lucrativas.
A cambio, obtenían una voz extraordinaria… y sacrificaban casi todo lo demás.
Su formación con el compositor Nicola Porpora fue clave.
Debutó muy joven y pronto empezó a acumular hazañas que hoy rozan lo legendario: se decía que podía sostener una nota más de un minuto o ejecutar pasajes imposibles sin tomar aire.
Incluso se cuenta que en Roma “derrotó” a un trompetista en un duelo musical, igualando y superando la potencia del instrumento.
Pero su vida dio un giro decisivo cuando llegó a España en 1737.
La reina Isabel de Farnesio lo llamó para aliviar la profunda depresión del rey Felipe V.
Y aquí es donde la historia se vuelve casi íntima: durante años, Farinelli cantó cada noche las mismas arias al monarca.
No era entretenimiento, era terapia.
Y funcionó.
El rey mejoró lo suficiente como para retomar ciertas rutinas de gobierno.
Con el reinado de Fernando VI, su influencia creció de forma insólita.
Fue nombrado director de los teatros reales, organizó grandes espectáculos y acumuló un poder que incomodaba a la nobleza.
No era raro escuchar desprecios hacia “el capón”, como lo llamaban algunos, incapaces de aceptar que un cantante extranjero manejara tanto peso en la corte.
Todo cambió con la llegada de Carlos III en 1759.
El nuevo rey no compartía ese entusiasmo por la ópera italiana ni por la figura de Farinelli.
Le dio pocos días para abandonar España.
Así, sin ceremonias, terminó una etapa de más de dos décadas.
Se retiró en Bolonia, en una villa lujosa, rodeado de arte y recuerdos.
Allí recibió visitas de figuras como Wolfgang Amadeus Mozart, Christoph Willibald Gluck o Giacomo Casanova, que acudían a rendir homenaje a una leyenda viva.
Murió en 1782, rico, respetado… y, en cierto modo, solo.
Nunca se casó ni tuvo hijos.
Como castrato, no podía.
Esa fue la otra cara de su gloria.
Hubo rumores de romances, especialmente en Londres y Madrid, pero nada comprobado.
Su hermano, Riccardo Broschi, que escribió muchas de sus arias, acabó eclipsado por su éxito, y su relación terminó deteriorándose.
En 2006, sus restos fueron estudiados en Bolonia, confirmando lo que ya se intuía: su cuerpo era excepcional.
Medía cerca de 1,90 m, con extremidades largas, una caja torácica expandida y una capacidad pulmonar fuera de lo común.
También presentaba osteoporosis y alteraciones óseas derivadas del desequilibrio hormonal.
Era, literalmente, una “máquina” biológica creada para cantar… a un coste altísimo.
La película Farinelli il castrato intentó recrear su voz combinando digitalmente la de una soprano y un contratenor.
Aun así, nadie puede asegurar que se acerque a lo que realmente fue.
Farinelli no fue solo un cantante.
Fue poder, fue símbolo, fue contradicción.
Un hombre moldeado por una práctica brutal que terminó dominando reyes con algo tan intangible como la voz.
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Miguel R. Nuño
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