BaltimoreLa belleza es uno de los conceptos más serios que maneja la humanidad. Desde lo genérico, sin duda no hemos superado su concepción helénica; en lo humanístico, la filosofía, aún obsesionada con el tema, pocas conclusiones de calado ha alcanzado.
Lo bello ni es nocivo ni benéfico. Se casa con cualquier cosa. De ahí su dificultad. Porque, además, lo estético con frecuencia nos cautiva con promesas falsarias. Debemos rebajar la emocionalidad y reconectar la razón para discernir.
De ahí el éxito de plasmar, casi por daguerrotipia, lo que ocurre en un ruedo, con su antes y su después.
Lo que muestra Tardes de soledad ya lo sabíamos, no obstante, asistir a ello desde la mirilla, usando las artes mecánicas de lo que podría ser telerrealidad pero dirigidas al terreno cinematoperiodístico, cambia la vaina.
Decía Medem a una novel Manuela Vellés rodando Caótica Ana que solo se moviera natural en los sets y la cámara reflejaría esa verdad. Serra parece haber hecho suya esa máxima con sus cámaras (y micros: logra un sonido de una brutal rectitud) fijas, sin dejar de reservarse como creador, y dentro del campo de la no ficción, esto es, documentando, las artes del montaje para ajustar los brutos a lo que deseaba narrar. Y es que el cine tiene tres brazos narrativos: el guion, el rodaje y el montaje.
Así, sin tomar parte, el cineasta, y esto no es una paradoja, se posiciona sin remedio (la imparcialidad es una entelequia, solo existe la honestidad), mostrando en la intimidad a los profesionales del ruedo, captados en sus primitivas costumbres revestidas de brilli brilli, vistiendo de tecnicismos meros arcaísmos, deseando mancharse, ombliguistas, hoscos.
Hay bellezas terribles, y ruindades ornamentadas que, por estética y costumbre, se pretenden hacer pasar por hermosuras.
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