Sur #Soonertv je viens de découvrir le 1er épisode de cette série britannique et ça donne sacrément envie de dévorer la suite. Si je n'avais pas à me lever demain matin, j'y serais bien rester 🤩.
L'histoire d'un groupe d'individus amenés à bosser ensemble pour un travail d'intérêt général.
C'est dynamique. Tous les personnages semblent très bien écrits et caractérisés. Bref, j'ai hâte d'en voir plus. Vous connaissez ?

#TheOutlaws

Tired? Irritable? Prone to bouts of melancholy that leave you feeling listless and unfocused, particularly as the weather changes? It could be seasonal affective disorder, but these symptoms can also typify a diet deficient in vitamin R(iff). If it’s the latter, Hellripper’s Coronach practically hemorrhages the cure for what ails you, parading pulse-pounding riffs, blistering solos, and enthralling grooves with palliative nonchalance. Unleashing Hellripper’s fourth album in under a decade, architect and sole member James McBain maintains a tried-and-true release schedule and, more importantly, a steady evolution of sophisticated songwriting that’s as compelling as it is emboldening. I won’t mince words—Coronach is an undeniable corker and succeeds as Hellripper’s greatest triumph to date. So run down to your local or digital dealer and grab some Coronach posthaste!

Expanding on the achievements of Hellripper’s previous albums, Coronach harnesses the charm of earlier releases and injects them with a lethal dose of vitality. Back in 2017, debut Coagulating Darkness bled its influences on its sleeve, from riffs dripping with warp-speed Venom to the guitar lead from “Bastard of Hades” pulled straight from Metallica’s “Hit the Lights.” The Affair of the Poisons shaped Hellripper’s identity with flurries of licks that, while still laced with influences, exuded a welcome dimension of originality. Three years ago, Warlocks Grim & Withered Hags’ introduced knotted, longer-form compositions that pushed out the runtime while augmenting Hellripper’s arsenal of aural ammunition. With Coronach, Hellripper strikes a balance between the lengthier arrangements of Warlocks and the breakneck blackened bangers of yore, amplified by stellar performances throughout.

Coronach (24-bit HD audio) by Hellripper

Coronach overflows with electrifying instrumentation, and while McBain supplies most of Hellripper’s sonic ingredients, a few guests further enrich its proceedings. Searing leads and scorching solos set Coronach’s eight tracks aflame, boasting some of the hookiest guitar-playing I’ve heard this year. “Hunderprest” and “Blakk Satanik Fvkkstorm” crackle with flashy fretwork, buoyed by longtime six-string contributor Joseph Quinlan (Desert Heretic). Similarly, “Kinchyle (Goatkraft and Granite)” rumbles with snappy Motörheadstrong riffs before an acoustic guitar cuts in to transition the song into slinky grooves and heavy half-times. After some interplay, the pace ramps back up to close out on the intro riff. Hellripper has never lacked for earworms, yet Coronach unveils a mature understanding of dynamic songwriting that endows depth and complexity while never sounding forced or unnatural. Besides Quinlan, Jess Townsend contributes violin on “Baobhan Sith (Waltz of the Damned),” while singer Marianne returns to lend her vocals on a few tracks and Antonio Rodriguez reprises the bagpipes on closer “Coronach.” Vacuous’s Max Southall even bestows some percussive flair on “Mortercheyn.” Between himself and the talented musicians he’s assembled, it’s clear that while McBain is comfortable with his supporting cast, he’s determined not to put out the same album twice.

What impresses me most with Coronach is that McBain manages to broaden Hellripper’s auditory palette without ever losing the band’s core identity. “Hunderprest” and “Coronach” brim with the band’s trademark rippin’ riffs, yet the solos recall southern rock shredding à la Lynyrd Skynyrd or The Outlaws played at one-and-a-half speed. “Sculptor’s Cave,” meanwhile, channels what El Cuervo affectionately dubbed ‘Motörhead on cocaine’ energy during its “Rock ‘n’ Roll”-informed solo. A pervasive punk attitude also shimmers beneath the surface of Coronach, where the unadorned guitar refrains from “Kinchyle (Goatkraft and Granite),” “Sculptor’s Cave,” and “Mortercheyn” evoke more technical versions of Bad Religion and The Offspring. Tying it all together and allowing the myriad influences to coalesce, the mix ensures this is the best Hellripper has sounded, retaining their raw edge while dialing back the ‘everything louder than everything else’ approach that afflicted past albums—The Affair of the Poisons in particular.

Doubtlessly, Hellripper has dropped their finest release so far with Coronach, though a few small adjustments could have boosted it to undisputed excellence. “Baobhan Sith (Waltz of the Damned)” runs a tad too long, and although I like “Mortercheyn,” it doesn’t quite live up to the heights of the other tracks. Even so, I unapologetically return to Coronach again and again with no signs of slowing down. Just remember—Coronach must be taken while driving or operating heavy machinery. If lethargy creeps in or your mouth runs dry from a chronic deficit of Vitamin R, just take one to two doses of Coronach (by ear) and wait for Hellripper’s restorative fix to kick in.1

Rating: Great!!
DR: 7 | Format Reviewed: 320 kbps mp3
Label: Century Media Records
Websites: Website | Bandcamp | Facebook
Releases Worldwide: March 27th, 2026

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Outlaws wieder da

3. Staffel vom ZDF nachts versenkt – immer noch originell?

Extradienst-Leser*innen wissen, dass ich längst Fan von “The Outlaws” bin, ein künstlerisches Originalzeugnis von Brexit-Britannien. Das ZDF hat uns jetzt bei Trump-Fan Jeff Bezos die dritte Staffel angeschafft, linear nachts zwischen 2 und 6 Uhr versenkt, aber bitte schön hier entlang, für das Altersheim-Publikum ist die Sache wohl nicht gedacht.

Begeisterung kann ich von mir nicht mehr vermelden, sondern eher ein Gefühl angenehmer Gewohnheit. Das sympathische Ensemble habe ich liebgewonnen, wie es gewöhnlich das Ziel von harmlosen Vorabendserien ist. Mann fühlt sich im abgerockten Bristol schon ein wenig wie zuhause.

Die Story (Stephen Merchant) wandelte sich von der Sozialkomödie (1. Staffel) über den Drogenkrimi (2. Staffel) zur Krimikmödie, die das ZDF statt nachts auch um 18 h zeigen könnte. Aber die sind eben feige.

Warnung vor “Mozart/Mozart”

Vor der aktuellen “ARD-Weihnachtsserie” warnt Johanna Adorján in der SZ-Paywall. “Die Tragik deutscher Fernsehproduktionen liegt darin, dass die Macher die Zuschauer für dümmer halten als sich selbst. […] Die ARD bringt das womöglich Schlechteste, was das deutsche Fernsehen jemals hervorgebracht hat, und zwar zur schönsten Vorweihnachts-Primetime als Serienhighlight.”

Ihren ersten Satz kann ich bestätigen. Ob der zweite Satz dieses Zitats stimmt, müssen Sie selbst herausfinden – auf eigene Gefahr.

Wie kommichdrauf? ARD-Bossin Strobl betont bei jeder Interviewgelegenheit, dass ihr Apparat weniger Trash in der Breite produzieren, und sich stattdessen mehr auf Spitzen-/“Premium”-Produktuonen konzentrieren wolle. Ich fürchte, dass es sich hier um ein konkretes Beispiel handelt. Produzent*inn*en sind die hier.

Was ist besonders?

Die geschätzte Doris Akrap/taz meint, das hier sei das “Interview des Jahres”. Geht es noch absurder? Ihre Branchenkolleg*inn*en stehen ihr in ihrer Erregung in nichts nach. Und verraten damit mehr über sich selbst, als über dieses grundsolide und seriöse Produkt schlichten aber ernsthaften journalistischen Handwerks.

Nun mag es ja sein, dass Siham El-Maimouni, eine schöne Frau und dann noch mit so einem Namen, viele Leute damit überrascht, dass sie Journalismus macht. Und in diesem Interview einen Politiker als den Windbeutel kenntlich macht, der er ist. Alle Arbeitenden in der Kulturbranche wussten das schon vorher.

Zweifellos kann mann das als Überraschung angesichts der ARD-Casting-Gewohnheiten auffassen. Aber müssen wir als Publikum uns die gefallen lassen? Frau El-Maimouni hatte sich vorbereitet. Und den Kerl aus keinem intellektuellen Schwitzkasten vorzeitig und fahrlässig entlassen. Das ist keine Kunst, das ist Handwerk.

Was sagt es über die Nutzung der Überreste von Meinungs- und Pressefreiheit hierzulande, wenn das zur Sensation aufgeblasen wird? Gab es nicht Zeiten, in denen diese Arbeit Alltag war? Ich meine mich daran zu erinnern.