#Bales2025FilmChallenge of August 23: a [favourite] pirate film
颱風圏の女 [Taifuken no onna / The Woman in the Typhoon Area] (Hideo Ōba, 1948)
https://write.underworld.fr/settima/section-class-boxinfo-markdown-1-4gh4
#HideoŌba #SōYamamura #SetsukoHara #TakashiKanda #JunUsami #EijirōTōno #AkiraIfukube #HiroyukiNagaoka #pirates #cinemastodon ##film
Gesehen: Late Spring (1949)
https://www.youtube.com/watch?v=_4Ul10BSzRw
JP, R: Yasujirō Ozu, D: Chishū Ryū, Setsuko Hara, Yumeji Tsukioka, Haruko Sugimura, Wikipedia
The first act of LATE SPRING embodies a desperately needed lightheartedness in the deprived post-war period – but appearances can be deceptive.
The film shows that hard times can be overcome, but trauma, fear of loss and the desire to return to a normality (old rules, societal constraints, traditions), which can no longer exist, paralyses healing and progress.
Ozu’s film reveals the wedge that war can drive between generations and how social constraints and conflicting ideas of security and future can keep this gap open.
★★★★☆
(watched as part of the 5th Annual Letterboxd Season Challenge: 2019-20 – Bonus Week #4: Roger Ebert’s Great Films)
https://andrepitz.de/2020/06/14/gesehen-late-spring-1949/
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Was in Ozus SOMMERBLÜTEN (1958) schon stellenweise anklang, macht in SPÄTHERBST (1960) nun Schule: Wut. Und es ist wieder einmal großartig.
🔗 https://letterboxd.com/naaarf/film/late-autumn/
📺 Läuft bis 29.04. in der #Arte-Mediathek https://www.arte.tv/de/videos/004011-000-A/spaetherbst/
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Das war der erste Ozu, der sich bei mir etwas gezogen hat. Nichtsdestotrotz steckt auch dieser Film voller kluger Beobachtungen und wie schon zuvor in SOMMERBLÜTEN (1958) bis zur Oberfläche durchdringende und mitunter auch in offenen Streit eskalierende Wut. Eine Wut ob der dreisten Anmaßung des eigenen Geschlechtes, mit dem anderen umgehen zu wollen wie mit Spielfiguren auf der Risiko-Weltkarte. Die stärkste Szene, das stärkste Motiv: Der Bräutigam steht im strengen schwarzen Anzug neben seiner in ein traditionelles japanisches Gewand gekleideten Braut, beide blicken wie versteinert mit finsterer Miene in die Kamera. Der Fotograf fordert beide dazu auf, sich nun
BOTD, legendary director and screenwriter Yasujirō Ozu (1903 - 1963).
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