＞「助監督に、これ一体何個あるんですか、何回水をくみますかと聞かれるわけです。それなら聞かれる前に書いておく。聞かれて『うーん、分かんないな』っていうのも監督のあり方としてありなのかもしれませんが、自分では書いてあるのが一番だと思います」 https://hitocinema.mainichi.jp/article/79mainichifilmawards-screenplay-hamaguchiryusuke
#濱口竜介

"長回しについて話を振られると「編集が決まっていないから長回しをしているわけではなくて、長く回せば回すほど演技がしやすいのだという感覚があるんです。役者さんの中で発展する何かがあると思って」と答えた" #濱口竜介 https://natalie.mu/eiga/news/595226

"もとより、映画とはただの娯楽ではなく、動きの研究であり、身体や情動の研究である。カメラは、物語やドラマの要求とは無関係に「身も蓋（ふた）もなく目の前のものを撮る」（黒沢清）。この機械の自動性を何とか陣営に引き入れつつ、人間の動きや演技と交わらせることが、本書の演出論の鍵となった" #濱口竜介 https://book.asahi.com/article/15383257

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"濱口監督を招き、監督作のユニークな演出や作劇のほか、『他なる映画と』で扱われている映画史上に輝く傑作や同世代監督らによる作品をめぐって語り合います" https://ciy.digital.asahi.com/ciy/11014197 #濱口竜介

"これまでの濱口作品でも、文字通りシンメトリカルなイメージをその画面のあちこちに指摘することは可能だろう。中編『不気味なものの肌に触れる』（2013）に登場する染谷将太と石田法嗣が互いの身体を擦り合わせるように動く奇妙なダンス、『寝ても覚めても』（2018）で東出昌大が一人二役で演じた亮平と麦などがすぐに思い出されるし、酒井耕との共同監督によって製作されたドキュメンタリー『なみのおと』（2011）、『なみのこえ　気仙沼』『なみのこえ　新地町』（2013）、『うたうひと』（2013）の「東北記録映画三部作」における小津安二郎を思わせる、向き合う二人の人物の正面からの切り返しショットもそうだろう" #濱口竜介 https://note.com/yoshiken_1982/n/n88827e25db9d

"「こういうタイトルをつけておいてなんですが、実際のところ人物を描く時に善悪ってあまり考えてはいないんですよ。物語の中のキャラクターは行動原理というものを持っていて、この行動をした人があの行動をしたらおかしいっていう。それは、自分の身体感覚から来るものでもあるんですが。その行動原理に嘘がないように創っていくと、自然と善だ悪だというのは濁ってくるという気がするんですよね。 その辺をちゃんとやっていれば、善とも悪ともつかないような割り切れない存在というものが浮かび上がってくるはずだとは思っているので、そんな風にキャラクターは構築していきます」" #濱口竜介 https://brutus.jp/akuhasonzaishinai/?heading=1

"1つ言えるのは世の中の面白いことっていうのは簡単なものではない、ということです。難しいことは面白いことでもあります。ある程度、他者の欲望を当てにしないと生き残れない芸術であることが強調されるメディアが映画なんですけど、それと『自分が作りたいもの』のバランスをどう取るかが面白い部分でもあると思ってやっています" #濱口竜介 https://www.huffingtonpost.jp/entry/story_jp_662fac12e4b09dcb78308492