La chute a chuchoté à mon oreille
Elle m'a dit :
Vas-y ! Casse-toi la gueule !
Mieux que ça
Recommence
Recommence encore
Applique-toi
Tu dois bien t'étaler sur le sol
Consciencieusement
Tu dois disparaitre des radars
Ceux des gens "bien"
Des gens "comme il faut"
Ceux qui ne chutent jamais
Qui triomphe toujours
Quel qu'en soit le prix
Surtout si celui-ci est dégueulasse
Ton humanité est à ce prix
Alors, chute
Chute encore
Chute mieux
Puis relève-toi

#poésie #beckett

My video poem Godot Asks for Directions is now up on YouTube

© Godot Asks for Directions by Steven Mayoff 2014

Steven Mayoff is a Canadian novelist, poet and lyricist. His web site is www.stevenmayoff.ca

#SpokenWord #poetry #CanadianPoetry #CanLit #godot #beckett #absurd #SwingingBetweenWaterAndStone #GalleonBooks

https://youtu.be/wnOabm5e0yc?si=ilrmL0jK8yFFjaj8

nioques, frisbees e altre deviazioni / differx. 2021

un cenno ai frisbees, di Giulia Niccolai, è anche nel microsaggio che ho dedicato a Carlo Bordini nel n. 76 del “verri” (giugno 2021).
in quella sede ma anche altrove cerco — come sempre — di spostare la riflessione nella direzione del post che si vede qui di seguito:
https://slowforward.net/2021/06/22/una-nota-di-jean-marie-gleize-a-margine-di-una-recente-lettura-al-cipm/

quando si parla di postpoésie ci si può innanzitutto porre all’esterno del rigido circo dei generi letterari; e inoltre risulta del tutto legittimo parlare di qualcosa che implica e assume non soltanto altri abiti, forme, inflessioni, dimensioni, profili, ma infine identità: altri nomi. e idiomi. (si può e forse si deve dire che la dimensione idiomatica qui sopravanza tutte le altre).

quali sono questi altri nomi? questi oggetti verbali non identificati?

(non dico “nuovi”, dico “altri”). (anche se in Italia tutto sembra voler manifestarsi come nuovo, perché perfino la DC ha fatto in tempo a morire ma le forme dell’assertività letteraria ancora reggono).

epiphanies (James Joyce 1900-1904), tender buttons (Gertrude Stein 1914), tropismes (Nathalie Sarraute 1939), notes (Marcel Duchamp, pubbl. post. 1980), nioques (Francis Ponge 1983, Jean-Marie Gleize), proêmes (Ponge), textes pour rien (Samuel Beckett), antéfixes o dépôts de savoir & de technique (Denis Roche), descrizioni in atto (Roberto Roversi), verbotetture (Arrigo Lora Totino 1966), bricolages (Renato Pedio), domande a risposta multipla (John Ashbery; e cfr. Alejandro Zambra, nel nostro secolo), mobiles o boomerangs (Michel Butor), visas (Vittorio Reta), postkarten (Edoardo Sanguineti 1978), sentences (Robert Grenier 1978), subtotals (Gregory Burnham), films (Corrado Costa), schizografie (Gian Paolo Roffi), drafts (Rachel Blau DuPlessis), esercizi ed epigrammi (Elio Pagliarani), frisbees (Giulia Niccolai), anachronismes (Christophe Tarkos), remarques (Nathalie Quintane), ricognizioni (Riccardo Cavallo), anatre di ghiaccio (Mariano Bàino), lettere nere (Andrea Raos), linee (Florinda Fusco), ossidiane e endoglosse e microtensori e “installances” (Marco Giovenale 2001, 2004, 2010, 2010), tracce (Gherardo Bortolotti 2005), prati (Andrea Inglese), diphasic rumors (Jon Leon 2008), united automations (Roberto Cavallera 2012), paragrafi (Michele Zaffarano 2014), incidents (Luc Bénazet 2018), sentences (Cia Rinne 2019), defixiones (Daniele Poletti),  avventure minime (Alessandro Broggi), développements (Jérôme Game), conglomerati (Andrea Zanzotto), saturazioni (Simona Menicocci), nughette (Leonardo Canella), sinapsi (Marilina Ciaco), dottrine (Pasquale Polidori), disordini (Fiammetta Cirilli), spostamenti (Carlo Sperduti), spore (Antonio F. Perozzi). E aggiungerei le frecce di Milli Graffi.

senza contare le infinite modalità (perlopiù elencative) messe su pagina da Perec (le cartoline e le passeggiate raccolte nell’Infra-ordinaire, o le stringhe di Je me souviens). durante una conversazione, tempo fa Luigi Magno ha suggerito di pensare alle stesse cancellature di Isgrò come a dispositivi di questo tipo, oltretutto in forma di ponte fra la scrittura e l’arte. per tacere, in tal senso, delle innumerevoli soluzioni disseminate nel tempo da Emilio Villa: “cause”, “variazioni”, “madrigali”, “attributi”, “phrenodiae”, “méditations courtes”, “videogrammi”, “options”, “letanie”, “sibille”, “trous”, “labirinti”, “tarocchi”, … (tutte forme disperse come, già nel 1949, “i sassi nel Tevere”).

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Guión/TEATRO “OFICINA CONGELADA”

“OFICINA CONGELADA”

Adaptación teatral en un acto (20–25 minutos)

GÉNERO: Teatro del absurdo burocrático / drama glacial
TONO: Minimalista, ritualístico, con tensión acumulada en la inacción. Inspirado en Beckett, pero con trajes de oficina y café frío.

PERSONAJES

• CARLOS: Funcionario de mediana edad. No busca justicia, solo una respuesta. Viste traje arrugado, camisa desabrochada en el cuello. No alza la voz.
• LA SECRETARIA: Mujer de unos 60 años. Rostro inexpresivo. Habla con frases prefabricadas. Siempre sentada. Nunca mira a los ojos.
• EL SUPERVISOR: Hombre de espalda. Aparece al final. No habla. Solo observa.

(No hay antagonistas explícitos. La oficina es el verdadero personaje: inerte, omnipresente, indiferente.)

ESCENOGRAFÍA

Una oficina mínima.

• Una mesa metálica con dos sillas enfrentadas.
• Un mostrador alto, como de ventanilla, con un cristal ligeramente empañado.
• Un reloj de pared que no avanza desde el minuto 3.
• Una taza de café frío sobre la mesa.
• En el fondo, una puerta cerrada con cartel: “SOLAMENTE CON CITA PREVIA – HORA ESTIMADA DE ATENCIÓN: EN REVISIÓN”.

La luz es fría, constante, sin sombras. Nada cambia. Nada se mueve.

DESARROLLO DE LA OBRA

(1. ENTRADA – LA ESPERA COMO RITUAL)

(Carlos entra. Camina con paso cansado. Se sienta frente a la Secretaria. Ella no reacciona. Él espera 30 segundos. Luego, saca un papel doblado.)

CARLOS
(Bajo, mesurado)
Vengo por la incidencia. La envié hace tres semanas. Referencia INC-7842-Ø.

(La Secretaria no levanta la vista. Escribe algo en un cuaderno en blanco.)

SECRETARIA
¿Ha recibido la confirmación de recepción?

CARLOS
Sí. Automática. “Gracias por su incidencia.”

SECRETARIA
Entonces ya le digo que está en trámite.

CARLOS
¿En qué trámite? ¿Con quién? ¿Cuánto tiempo más?

(Silencio. La Secretaria se levanta, da tres pasos al fondo, abre un archivador vacío, lo cierra, vuelve. Se sienta.)

SECRETARIA
Está en trámite, no se decirle mas.

(2. REPETICIÓN – LA CONVERSACIÓN QUE NO AVANZA)

(Carlos repite su pregunta con ligeras variaciones. Cada vez, la Secretaria responde lo mismo, pero con mínimas alteraciones de entonación que no cambian el significado.)

CARLOS
¿Hay alguien que pueda revisarla?
SECRETARIA
Está en trámite.

CARLOS
Disculpe, señora, esto es tremendo ¿Podría hablar con su supervisor?

SECRETARIA
Está en trámite.

CARLOS
¿Hay algún número de seguimiento humano?

SECRETARIA
Está en trámite.

(El reloj sigue marcando las 3:07. Carlos mira su reloj de muñeca. Ambos marcan lo mismo.)

(3. FRAGILIDAD – EL GESTO QUE LO CAMBIA TODO)

(Carlos, con cuidado, empuja la taza de café hacia ella.)

CARLOS
¿Quiere un poco? Está frío, pero…

(La Secretaria mira la taza. Por primera vez, su rostro se tensa. Cierra el cuaderno. Se levanta. Se aleja hacia la puerta del fondo. Carlos se levanta, esperanzado.)

(La Secretaria golpea suavemente la puerta tres veces. Se abre una ranura. Mete el papel de Carlos. La ranura se cierra.)

(Vuelve. Se sienta. Silencio.)

SECRETARIA
Ahora sí está en trámite.

(Carlos se deja caer en la silla. Respira hondo.)

(4. APARICIÓN – EL SUPERVISOR)

(La puerta del fondo se abre lentamente. Aparece una figura de espaldas, en traje oscuro. No se gira. No habla. Se queda allí, mirando el vacío del pasillo.)

(Carlos se levanta. Da un paso. La figura no reacciona.)

CARLOS
¿Señor? ¿Es usted del departamento de incidencias?

(La figura no responde. No se mueve. La Secretaria mira al frente, como si nada.)

(Carlos da otro paso. La figura exhala, casi imperceptiblemente. Cierra la puerta. Se va.)

(5. FINAL – LA CONGELACIÓN)

(Carlos vuelve a su silla. La Secretaria abre de nuevo su cuaderno en blanco. Él mira la taza. La toca. Está más fría que antes.)

(Se oye un leve zumbido, como de un servidor lejano que se apaga.)

(Carlos baja la vista. Se queda inmóvil. La luz no cambia. El reloj sigue en 3:07.)

(La Secretaria escribe algo en el cuaderno. Esta vez, hay una línea visible: “Operador humano: inactivo.”)

(Silencio absoluto durante 30 segundos. La obra termina no con una frase, sino con una ausencia de acción.)

LUZ LENTA A OSCURO.

(En la oscuridad, se oye un único sonido: el clic de un teclado, como si alguien hubiera pulsado “Enter”… en ninguna parte.)

FIN

#absurdoBurocrático #Beckett #dailyprompt #dramaGlacial #minimalista #ritualístico

"The wind had dropped, as it so often does in Dublin when all the respectable men and women whom it delights to annoy have gone to bed, and the rain fell in a uniform, untroubled manner."

—Samuel Beckett, A Wet Night

#books #Dublin #Beckett #SamuelBeckett #writing #wind #rain #weather

New presentation

On Waiting...A Comparative Reading of #Heidegger and #Beckett
by Katarina Cuellar

https://www.youtube.com/watch?v=pfRPD0sfmNY

FT on Beckett, Keanu and Alex Winter in Godot

"Like his approximate contemporary Bertolt Brecht, Beckett pared language down and reconfigured it into a strange new register to produce effects of absurdity and alienation: too intensely sincere to be ironic or parodic, but too bizarre and blasé to be tragic. You know someone is winking but you’re never sure if you’re in on the joke"

#keanuReeve #theatre #beckett #godot

https://www.nybooks.com/online/2025/11/08/wait-wait-dont-tell-me-waiting-for-godot-keanu-reeves/