Düsen nach Jägerart (Dreifaltigkeit)

Drei besessene Chefsessel drehen sich um sich selbst und ziehen ihre Bahnen. Der Kreis symbolisiert einen paradiesischen Zustand der Vollkommenheit, den Kepler nicht aufrechterhalten konnte, während die elliptische Umlaufbahn der Erde um die Sonne die erste „Kränkung“ der Menschheit einleitete.

Die Arbeit war Teil der Ausstellung Endrohr Apokalypse im Kunstverein Ingolstadt (22. Nov 2025 – 21. Jan 2026).

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The countdown for Endrohr Apokalypse is on!

The seven pillars of the brutalistic exhibition space are occupied by the Tailpipe Candelabrums (Formation Endrohr Apokalypse): tailpipes from the local tuning scene replace the seven trumpets of the Bamberg Apocalypse. From them unfold the sounds of trained bodies under extreme stress – soundscape that intertwines physical optimization, technical intensification and sacred proclamation.

With works created especially for the exhibition, the show explores parallels between technology and theology: from ritualised practices and promises of salvation to the question of how technical systems are increasingly taking on functions that were previously reserved for religious orders.

🗓 Final weekend
🎉 Finissage: January 21 with Diskopeter
📍 Kunstverein Ingolstadt

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"Endrohrkissen" (Tailpipe cushions) shift the focus of the exhibition "Endrohr Apokalypse" at the Kunstverein Ingolstadt to calm and devotion.

The cushions draw on forms and materials from automotive interiors and are presented like devotional objects.

With over 10,000 cross-stitches, the self-made objects evoke the structure of a rosary – a contemplative practice of repetition, patience, and physical exertion.

On view in Endrohr Apokalypse
📍 Kunstverein Ingolstadt
🗓 Open until 21 January 2026

More info: https://www.olsen.studio/tailpipe-apocalypse/?lang=en

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Die Arbeit „Wie groß ist Walter Röhrls Vorsprung durch Technik wirklich“ empfängt die Besucher*innen am Eingang der Ausstellung „Endrohr Apokalypse“ wie ein technisches Taufbecken.

Der einst von Rally-Ikone Walter Röhrl verkörperte „Vorsprung durch Technik“ – Sinnbild für Präzision, Kontrolle und den Pioniergeist der Audi-Ära – wirkt heute wie ein Relikt aus einer analogen Heldenzeit. Doch auch die Technologieversprechen von morgen kennen keinen Mangel an Fortschrittsrhetorik: Während Röhrl seinen Vorsprung noch durch fahrerisches Feingefühl und technische Überlegenheit gewann, treibt Künstliche Intelligenz den Fortschritt nun algorithmisch vor sich her.
Als vermeintliche Schlüsseltechnologie der Zukunft verspricht KI eine Welt zunehmender Messbarkeit, Präzision und problemlösender Effizienz. Glaubt man ihren kühnsten Propheten, wird die Aufholjagd bald beendet sein – und mit ihr sämtliche Gegenwartsprobleme. Bis zu dieser Stunde Null wird, ähnlich wie einst bei Röhrl, der „Vorsprung durch Technik“ immer wieder neu definiert: nicht mehr auf der Straße, sondern im Datenraum zwischen Nullen und Einsen.

Noch bis zum 18.Januar 2026 in der Ausstellung „Endrohr Apokalypse” im Kunstverein Ingolstadt.

https://www.kunstverein-ingolstadt.de/

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Die Arbeit „Kinetic Fart (Bewegungspfad Ungestüm)” markiert am Eingang der Ausstellung „Endrohr Apokalypse” den Anfang.
Engelartige Boten schweben im Raum und erzeugen eine liturgische Stimmung zwischen himmlischen Weihrauchwolken und irdischen Auto-Duftbäumen. Als unwegige Beweger fungieren diese programmierten Raumerfrischer wie Zwischenwesen, die zugleich an sakrale Rauchzeichen und an die aromatisierte Gegenwart des Autointerieurs erinnern.
In ihrer schwebenden Unbestimmtheit knüpfen sie an den archetypischen Startpunkt für Ordnungssysteme an, über dem die Frage nach der Stellung des Menschen im Kosmos zwischen Duftwolke, Auspuffästhetik und ritueller Atmosphäre schwebt.

Noch bis zum 18.Januar 2026 in der Ausstellung „Endrohr Apokalypse” im Kunstverein Ingolstadt

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Endrohr Apokalypse – solo exhibition at Kunstverein Ingolstadt.

Opening: 21 November 2025, 7 PM — with DJ Diskopeter
Venue: Kunstverein Ingolstadt, Galerie im Theater, Schlosslände 1, 85049 Ingolstadt
Exhibition period: 22 November 2025 – 18 January 2026

Within the brutalist architecture of the Stadttheater, the exhibition unfolds a scenario oscillating between sacrality and technical high-fidelity.

With site-specific works created especially for this setting, the exhibition explores the parallels between technology and theology.

The room’s seven supporting columns become carriers of a parallel shift between the Bamberg Apocalypse and the automotive city of Ingolstadt. seven tailpipes from the car tuning scene – from four-flow to duplex to Y-pipes – resound with the sounds of bodybuilders straining and lifting weights: a resonance chamber of strength, exhaustion, and faith in progress.
The works deal with technology as an effort to save effort. But they also refer to the efforts of the art and culture scene, which is reaching its limits in the face of budget cuts. As a result of the crisis in the automotive industry and reduced municipal funding, a cultural institution that was once a symbol of the city's spirit of upward momentum is coming to a standstill: after the exhibition, the Kunstverein's premises will remain closed until further notice.

The exhibition reflects on the self-inflicted consequences of modern hubris, the belief in progress, and the exhaustion of a society that produces its own revelations.

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