Opernhaus Zürich: „Carmen“ – Wiederaufnahme
Marco Stücklin

Als im März 1875 Bizets „Carmen“ in der Opéra-Comique in Paris ihre Uraufführung erlebte, war ihr kein großer Erfolg beschieden. Das damalige Publikum war weniger aufgeschlossen und konnte den gewagten Inhalt und das fast schon provokative Verhalten der Figur Carmen nicht goutieren. Erst einige Monate später, als das Werk in Wien uraufgeführt worden war, begann die grosse Erfolgsgeschichte des heute in keinem internationalen Opernrepertoire fehlenden und zu den am meisten gespielten Werken gehört. Bizet konnte den Erfolg nicht mehr erleben, denn nur drei Monate nach der Uraufführung verstarb er, erst 36 jährig. (Rezension der Vorstellung v. 18. Januar 2026) […]

https://opernmagazin.de/opernhaus-zuerich-carmen-wiederaufnahme/

Für Wagner-Ultras:

Der 01.01.2026 ist jetzt schlagartig komplett verplant. @3sat zeigt - neben einem auflockernden Rahmenprogramm - ab 9:00 Uhr komplett Wagners DER RING DES NIBELUNGEN in der Aufzeichnung vom Opernhaus Zürich unter der Regie von #AndreasHomoki.
U.a. mit #TomaszKonieczny (Wotan), #CamillaNylung (Brünnhilde) und #KlausFlorianVogt (Siegfried).
Das wird ein 16-stündiges Fest...
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https://pressetreff.3sat.de/programmwochen?tx_zdfprogrammdienst_pi1%5Bcontroller%5D=Broadcast&tx_zdfprogrammdienst_pi1%5Bdatestart%5D=01.01.2026&tx_zdfprogrammdienst_pi1%5Bdatestop%5D=01.01.2026&tx_zdfprogrammdienst_pi1%5Bstation%5D=03&tx_zdfprogrammdienst_pi1%5Bweek%5D=01&cHash=1b5a9ea7000e8568bed9ddfc286ac92c

#Wagner #Ring #Zürich #Oper #Theater #WagnerUltras

Carmen revient là où tout a commencé : l'Opéra Comique - Page officielle .
150 ans après sa création, l’opéra le plus joué au monde s’offre une mise en scène radicale signée Andreas Homoki.

À lire sur The ARTchemists :
https://www.theartchemists.com/carmen-homoki/

#carmen150ans #operacomique #AndreasHomoki #Carmen #bizet #gaellearquez #artlyrique #TheARTchemists #culture #culturepourtous #metatheatre #musique

Opernhaus Zürich: „ELIAS“ – von Felix Mendelssohn-Bartholdy / Premierenbericht
Marco Stücklin
[caption id="attachment_30673" align="alignleft" width="300"] Opernhaus Zürich/ELIAS/S. Salamońska, C. Gerhaher, M. Peters/Foto: Monika Rittershaus[/caption]

Für seine letzte Inszenierung als Intendant am Opernhaus Zürich hat sich Andreas Homoki für eine außergewöhnliche Produktion entschieden. Mit Felix Mendelssohn Bartholdy’s berühmten Oratorium ELIAS, welches normalerweise im Konzertsaal zu erleben ist, hat sich Homoki einigen Herausforderungen gestellt. (Rezension der Premiere v. 9. Juni 2025)

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Wotans verlorene Welten – Interview mit dem Bassbariton Tomasz Konieczny
Lynn Sophie Guldin
[caption id="attachment_30372" align="alignleft" width="200"] Tomasz Konieczny / Foto © Karpati & Zarewicz[/caption]

Markante Stimme, nur ein funktionierendes Auge: das ist der Österreichische Kammersänger Tomasz Konieczny als Götterchef Wotan in Richard Wagners Ring des Nibelungen. Der gebürtige Pole pflegt diese Rolle nun bereits knapp sein halbes Leben lang: ein halbes Leben voller Veränderung, Weiterentwicklung und immer wieder Wotan von Gottes Anfang bis Gottes Untergang. Zwischen Proben für den Fliegenden Holländer diesen Winter an der Staatsoper Hamburg durfte DAS OPERNMAGAZIN ihn treffen. Während der Himmel über der Hansestadt draußen graut und nieselt, wird drinnen allerhand besprochen: die Sache mit der menschlichen Authentizität, die Vorteile eines psychischen Zusammenbruchs (zumindest für Götter) und Richard Wagners Unterbewusstsein. (Das Interview führte Lynn Sophie Guldin für DAS OPERNMAGAZIN)

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Opernhaus Zürich – „Es gibt ein Glück“ – Wiederaufnahme von Wagners „Lohengrin“
Marco Stücklin
[caption id="attachment_30299" align="alignleft" width="300"] Opernhaus Zürich / LOHENGRIN/ Foto: Toni Suter[/caption]

Wenn man den Zuschauerraum im Opernhaus Zürich betritt, erblickt man anstelle des Vorhangs ein riesiges Bild mit zwei großen Herzen in einer einsamen Landschaft. Darauf der Schriftzug „Es gibt ein Glück“, das Zitat Elsas aus dem 2. Akt. Dies deutet darauf hin, dass wir uns bei dieser Inszenierung von Andreas Homoki auf dem Lande befinden. (Rezension der Wiederaufnahme am 13. April 2025)

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Opernhaus Zürich: „Der fliegende Holländer“ – Wiederaufnahme –
Marco Stücklin
[caption id="attachment_29507" align="alignleft" width="300"] Opernhaus Zürich/DER FLIEGENDE HOLLÄNDER/Marco Jentzsch, Camilla Nylund /Foto: Toni Suter[/caption]

Mit der Wiederaufnahme des Fliegenden Holländers in der Inszenierung von Andreas Homoki aus dem Jahre 2012 hat das Opernhaus Zürich einen weiteren großen Erfolg erzielt. Die meisterhaft instrumentierte Legende des Fliegende Holländers gehört zu den beliebtesten und am häufigsten gespielten Werken Richard Wagners und fasziniert nicht zuletzt wegen der düsteren Stimmung, in welcher sich das Geschehen abspielt.  (Rezension der Vorstellung v. 21.11.2024) […]

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Opernhaus Zürich: Premiere von „Ariadne auf Naxos“
Marco Stücklin
[caption id="attachment_29111" align="alignleft" width="300"] Opernhaus Zürich/ARIADNE AUF NAXOS/Foto: Monika Rittershaus[/caption]

Ariadne auf Naxos hat eine lange Entwicklungsgeschichte hinter sich. Kurz nach der Uraufführung seiner Oper „Der Rosenkavalier“ im Januar 1911 begann sich Hugo von Hofmannsthal mit dem Ariadne-Stoff auseinanderzusetzen und schlug Richard Strauss vor, daraus eine kleine Kammeroper von ca. 30 Minuten Länge zu komponieren. Es entwickelte sich ein reger Briefwechsel zwischen Hofmannsthal und Strauss bis schließlich im Oktober 1912 die Uraufführung der ersten Fassung in Stuttgart stattfinden konnte. Im Jahre 1913 entwarf Hofmannsthal den Plan für eine Bearbeitung des Werkes und zwar eine Trennung von Oper und Komödie. Erst am 4. Oktober 1916 fand an der Wiener Hofoper die Premiere der Wiener Fassung statt, welche auch am Opernhaus Zürich gespielt wird.  (Rezension der Premiere v. 22. September 2024) […]

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Ein Prinz der Königsklasse – „Das Land des Lächelns“ am Opernhaus Zürich
Marco Stücklin

Als im Jahre 1923 Franz Lehár’s neuestes Werk “Die gelbe Jacke“, wie es bei der Uraufführung in Wien betitelt war, zur Aufführung kam, konnte keiner ahnen, dass diese Operette seine erfolgreichste Komposition überhaupt werden würde. Sie wurde von Anfang an vom Publikum wohlwollend aufgenommen, aber erst nachdem das Werk nochmals überarbeitet und 1929 bei […]

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