說起來，是不是好久沒聽說中共高層有什麼內部爭執的事情了…感覺這兩年都沒什麼消息
還有就是《三千年前》總給我一種很熟悉的感覺。某天從書櫃裡翻出上次去台灣在誠品買到的印有周夢蝶詩的賀卡，突然又想重讀《孤獨國》和《還魂草》，福至心靈覺得啊，有點像哦。
《三千年前》裏的「你」和周夢蝶筆下的「妳」的感覺很像——主人公沈浸在自己的世界裡，而主人公述說的對象站在很遠很遠的山峰上，很有距離感。不管文字裡有多少情感，都讓人覺得那個人好遠，主人公是孤獨的。
然後剛剛好奇去繼續做研究（文章link是HK01）：原來《三千年前》的完整故事在《三千年後》，獨白是寫《拾香記》的作家陳慧寫的。而這位神秘的主角「我」，原來是皇后碼頭嗎？
https://youtu.be/cc1MWvtro0U
好神奇，當更多的信息被填充進去，而不是留白給聽者自行想像的時候，又是不一樣的感覺。
YouTube最近不是寫了一篇daddy（Jeremy Irons）的夢女文嗎⋯⋯起了個名字叫《三千年前》，因為我最近好沉迷這首歌。現在為了逃避做事又在想這首歌⋯⋯
《三千年前》我覺得很妙的一個地方是：它沒有告知「我」之前為什麼和「你」分開；為什麼「你」聽到「我」的聲音也認不出「我」；為什麼「你要走」；為什麼這麼多年轉眼就過去，中間發生了什麼。
《三千年前》同樣也沒有講為什麼「我」聽「你」細細聲的話語就開心。
《三千年前》，它沒有告訴你情之所起，也沒有告訴你情何以終，它只告訴你蠟已經碳化成灰燼——卻還能讓你的心為那縷毫無憑據的憂傷牽動。
很神奇啊…小說裡光憑文字想寫出帶入感讓人共情是難的，是件很讓作者頭疼的事情。
經常看一些小說，一開頭就苦大仇深⋯⋯那種來自作者的情緒洪流只會把人嚇得連連後退。比較好的辦法是先講故事，先寫出一些能讓人共鳴的東西，讓讀者先能和角色共情或「愛上」角色。
但《三千年前》就只扔給你幾個似是而非的殘片，你甚至拼不出一個故事來…它是怎麼不講故事卻又那麼有故事性呢？
在思考一件事，我daddy到底算什麼class。我爹地有一些很布爾喬亞的品味和愛好，上的是public school，父親和哥哥都是標準upper middle class的職業，所以我覺得他（生長環境）應該算是很標準的upper-middle class；儘管他也是從不起眼的劇場話劇小演員做起，儘管他年輕時候為了掙生活費去街頭busking，幫別人打掃衛生修剪綠植。
Brian Molko也是這樣，銀行家的兒子，但年輕自己在倫敦學drama闖蕩的時候也住很普通的flat，給別人當鋼琴家教。
就…怎麼講呢…雖然他們也辛苦過，但那種感覺還是不一樣的。雖然辛苦，但他們有東西可以fall back on，覺得自己不可能一輩子做這個吧，心境真的會很不一樣。
Famous actor Jeremy Irons on why he supports Marlow Film Studios
故事based on真實的Magdalene laundries
https://en.wikipedia.org/wiki/Magdalene_laundries_in_Ireland查了一下被震驚到，愛爾蘭還有過這種組織，這個「墮落婦女收容所」背後甚至還是天主教會和愛爾蘭政府⋯⋯好噁心。
Magdalene laundries in Ireland - Wikipedia
加拿大最近這個的天氣…發了heat warning，但我熱得還挺舒服的
感覺新陳代謝終於順暢了😂有種回家的感覺…而且熱到出汗然後沖涼真的很舒服(´･ω･`)就是公共交通上的異味變多了
Penana有些文質量好高0.0
看了幾章然後收藏的：
《喪》by 魚落井
《病港》 by 墨說
《𝚂𝚢𝚖𝚋𝚒𝚘𝚜𝚒𝚜 : 𝙴𝚂》by 慕尹
是我會覺得很舒適的文風欸⋯⋯ 比popo好比晉江好，啊我又想搬家了想加入這個看起來更文藝精緻的家庭⋯⋯
耗時兩個小時，土耳其kutnu絲棉混紡的pocket square，之前我做旗袍剩的料子。特點是緯線用粗棉線，經線用較細的真絲紗線，出來的是啞光中帶一些些光澤感的效果；因為孔隙很大比較透氣。但這種織造方式很容易fray，且經緯不同紗線，對裁縫並不友好（。）
我買的這個布的特點就是有很subtle的‘moire’水漬紋，傳統是用高溫蒸汽壓制出來的
which…should have not came as a surprise當我用蒸氣做旗袍歸拔的時候原本的紋路幾乎消失了🤦🏻♀️但pocket square這種不需要上高溫蒸燙不需要經常洗的東西還是可以用的。
查了下幾個知名牌子的pocket square價格，我決定自己縫算了…一百多到三百多CAD…well我有很多布可以做pocket square從linen到silk，成本基本為0
