Choisir un titre hugolien ("Les rayons et les ombres") après une adaptation balzacienne d'"Illusions perdues" n'est pas une coquetterie. En abordant frontalement la Collaboration, Xavier Giannoli décrit sans complaisance la chute de la maison Luchaire.
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Une jeune femme condamnée pour la mort accidentelle de son compagnon se bat pour voir la petite fille dont elle a accouchée en prison. "Reminders of Him" s'inspire d'un best-seller de Colleen Hoover, la nouvelle vache à larmes du mélo hollywoodien.
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Jean-Baptiste Saurel revient de nulle part. Son premier film, "Zénithal", était rien moins qu’un nanar absolu. Le suivant, "Police Flash 80", est tout l'inverse : une comédie policière vintage écrite par Thomas Ngijol et transcendée par des joyeux drilles.
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Si vous voulez comprendre comment la grande distribution étouffe l'industrie laitière, allez voir le premier film d’Anthony Déchaux, "La guerre des prix". Il décrypte ces négociations léonines que les actualités ne parviennent jamais à nous montrer.
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L’administration se trouve souvent en plein cœur d'intrigues kafkaïennes dont les citoyens ordinaires sont les victimes. C’est le cas de "La traque de Meral", film néerlandais de Stijn Bouma qui décrit le harcèlement absurde d’une mère de famille.
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Il n’existe parfois qu’une seule bonne raison de voir un film, mais c’est suffisant. Dans "Il maestro", c’est la composition en champion de tennis fragilisé de Pierfrancesco Favino, déjà formidable dans "Dernière nuit à Milan" du même Andrea di Stefano.
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Dans "Orphelin", son troisième film, le réalisateur hongrois László Nemes évoque la jeunesse de son père, lui-même fils de personne abreuvé de mensonges par une mère incapable d’affronter la vérité. Grégory Gadebois y est une fois de plus énorme.
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Tourné sur le même principe économique que "The Brutalist" de Brady Corbet, le troisième long métrage de sa scénariste Mona Fastvold, "Le testament d’Ann Lee", évoque la destinée éphémère des Shakers, une obédience en proie à une chasse aux sorcières.
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Le cinéma contemporain affectionne l’hybridation des genres. Trente ans après "Microcosmos", la réalisatrice Momo Seto brouille les cartes en usant des techniques de l’animation pour raconter dans "Planètes" la grande vadrouille de… quatre tiges de pissenlit.
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Menacés d’anéantissement à Gaza, les Palestiniens sont omniprésents au cinéma dans des films de qualité inégale. À l’opposé du décoratif "Palestine 36", Cherien Dabis signe avec "Ce qu'il reste de nous" une fresque palpitante à tous les sens du terme.
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