Lilie Kitsh développe une pratique singulière de la harpe celtique, qu’elle détourne en un instrument de drone et de vibration continue. À l’aide d’archets motorisés – de petits dispositifs rotatifs semblables à des ventilateurs miniatures – elle fait résonner les cordes de sa harpe de manière autonome, créant des nappes sonores denses et mouvantes. Cette technique transforme la harpe en un corps résonant, producteur de paysages sonores oniriques et d’harmonies flottantes.

LaurenRodz explore les passages subtils entre deux familles acoustiques — les sons dits à vent, portés par la mise en vibration de l’air, et les sons percussifs, émis par le choc et la résonance des corps solides en considerant surtout les overtones.
Le tambour devient anche, .
Le sonore étend le champ des forces où l’on écoute les transferts de souffle vers la matière, les compressions, les pulsations et les déformations du timbre.