Das Jahr ist soweit rum, dass ich euch meine Lieblingsfilme 2022 verraten kann. Ich habe 62 Filme gesehen und viele davon waren ganz hervorragend, sodass ich im Gegensatz zu 2021 viele großartige Titel nicht reinnehmen konnte und im Zweifelsfall die kleineren/unbekannteren Produktionen ausgewählt habe.
Achja: Die Filme sind nicht alle von 2022, das müssen andere übernehmen. Ich rekapituliere hier nur mein persönliches Filmjahr.
Bones and All (2022) von Luca Guadagnino. Guadagnino ist mir oft zu prätentiös, aber für diesen blutigen Young-Adult-Roadtrip wär ich mit 16 garantiert jeden Abend ins Kino gerannt. Die Story ist recht konventionell, doch der Film gewinnt gerade durch das Festhalten an Coming-of-Age-Motiven, die ganz wunderbar zum Kannibalismusthema passen. Ein stilsicherer Nostalgiefilter und der bisher beste Reznor/Ross Soundtrack tun den Rest.
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Blutsauger (2021) von Julian Radlmaier. Eine marxistische Vampirkomödie, die das mit der blutsaugenden Bourgeoisie ein bisschen zu wörtlich nimmt und die wundervolle Lilith Stangenberg auf hoffnungsvolle norddeutsche Kleinbürger und clevere sowjetische Arbeiter loslässt. Der Film ist außerordentlich strange und angemessen prätentiös, quasi eine augenzwinkernde Liebeserklärung an den Marx-Lesekreis im Grundstudium.
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Pearl (2022) von Ti West. Das von West und Goth gemeinsam geschriebene X-Prequel übertrifft jede Erwartung. Pearl als Figur ist herzzerreißend und mörderisch zugleich, Goth führt so souverän durch diese tragikomische Charakterstudie, dass man nicht den Blick abwenden kann, und das schmerzhafte Thema der Pflege von Angehörigen wird von quietschiger 50er-Ästhetik und Zauberer-von-Oz-Vibes überlagert, aber nicht entschärft. Großartig!
Pig (2021) von Michael Sarnoski. Ein als Rachethriller getarnter Film über Trauer und Verlust, der übrigens Nicolas Cage die beste "Superkraft" gibt, die ich je gesehen habe. Trostlos ausgeleuchtet und von unerwarteter Schwere bietet die Geschichte keine Antworten, während der einzige (ungeschönt schwache) Trost im Zubereiten von Mahlzeiten liegt, die von Feel-Good-Essen à la Eat Pray Love nicht weiter entfernt sein könnten. So sad. :(
Tammy and the T-Rex (1994) von Stewart Raffill. Die ungeschnittene Gore-Version dieses völlig absurden Trashstreifens über einen ermordeten Teenager, dessen Gehirn in einem mechatronischen Dino weiterlebt, ist in jeder Hinsicht ein Fest. Die Grenze zwischen Objektivierung und Empowerment mag nicht immer leicht zu finden sein, aber im campy roten Samtnachthemd auf einem T-Rex reiten ist meine ultimative Powerfantasy.
Bodies Bodies Bodies (2022) von Halina Reijn. Ein witziger Millennial-Slasher, dessen Zielgruppe nicht das typische Horrorpublikum sondern Teen-Noir-Fans sind, deren Freude an dysfunktionalen Freundschaften und überdrehter Eskalation hier schamlos zelebriert wird. Alle Figuren sind furchtbar, aber zugleich relatable, was diesen Generation-Selfie-Kommentar im Gegensatz zu so vielen anderen tatsächlich witzig macht.
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Us (2019) von Jordan Peele. Ja, Nope war ein exzellenter Film, aber Us ist mein persönlicher Lieblingstitel von Peele. Was als bizarre Home Invasion beginnt, geht als Allegorie auf einen bestimmten Aspekt komplexer posttraumatischer Belastingsstörungen so gut auf, dass es wehtut. Man darf den großen Twist™ nicht zerdenken, hier geht es eindeutig um die emotionale Ebene, und die wird von Lupita Nyong'o exakt auf den Punkt gebracht.
Mona Lisa and the Blood Moon (2021) von Ana Lily Amirpour. Ein total unterbewerteter Fiebertraum, in dem ein Mädchen mit Superkräften aus der Psychiatrie entkommt und im Nachtleben von New Orleans untertaucht. Stylish, brutal, aber zugleich überraschend warmherzig inszeniert Amirpour Junkies und Misfits, denen die Heldin auf ihrem episodischen Weg begegnet. Jim Jarmusch ist hoffentlich grün vor Neid.
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Born in Flames (1983) von Lizzie Borden. Eine experimentelle Found-Footage-artige Collage, die fragt, was zu tun ist, wenn die Arbeiterrevolution zwar kommt, sich aber als genau so patriarchal erweist, wie das System, das sie abschafft. Die Darstellung verschiedener Strategien des Widerstands von sozialem Ungehorsam bis aktivem Aufruhr macht dies zu einem der radikalsten feministischen Filme, die ich je gesehen habe.
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Pahanhautoja (2022) von Hanna Bergholm. Finnischer Bodyhorror im Geiste von Bornhaks Der Nachtmahr über die überforderte Tochter einer Influencerin, die ihre gesamtes Leid auf ein Ei überträgt und ein gefährliches Alter Ego ausbrütet. Die Vogelpuppe ist hervorragend, die recht einfache Geschichte wird extrem düster und die toxische Mutter-Tochte-Beziehung lässt einen recht schnell Team Horrorküken werden.
Das waren meine Lieblingsfilme des letzten Jahres. Sehr horrorlastig, aber ich hoffe, es war was für euch dabei. Honorable Mentions gehen an:
The Lighthouse (2019) von Robert Eggers
The Lost Daughter (2021) von Maggie Gyllenhaal
Belladonna of Sadness (1973) von Eiichi Yamamoto
The Telephone Book (1971) von Nelson Lyon
Perfect Blue (1997) von Satoshi Kon
Near Dark (1987) von Kathryn Bigelow
Crimes of the Future (2022) von David Cronenberg
Frau Lindhold
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