Kinowy obraz w telewizji na żywo. Sony relacjonuje historyczne wydarzenie w Sagrada Familia sprzętem z Hollywood

Transmisje na żywo z wielkich wydarzeń rzadko kojarzą się z plastyką obrazu znaną z sal kinowych. Wynika to z faktu, że branża telewizyjna i filmowa korzystają zazwyczaj z zupełnie innych narzędzi.

Sony oraz kataloński nadawca 3Cat (TV3) postanowili zatrzeć tę granicę. Do globalnej transmisji z bazyliki Sagrada Familia wykorzystano pełen arsenał kamer z serii Sony Cinema Line.

Historyczne tło i architektoniczne wyzwanie

Wydarzenie z 10 czerwca 2026 roku miało wielowymiarowy charakter. Zbiegły się w nim obchody setnej rocznicy śmierci Antoniego Gaudiego, wizyta papieża Leona XIV oraz oficjalne otwarcie Wieży Jezusa Chrystusa. Jej ukończenie sprawiło, że z wysokością 172,5 metra Sagrada Familia stała się najwyższym kościołem na świecie.

Sama bryła barcelońskiej bazyliki jest jednak koszmarem dla realizatorów telewizyjnych. Kolosalna skala obiektu, trudny dostęp do wielu miejsc oraz stale zmieniające się, naturalne oświetlenie wpadające przez witraże wymusiły na ekipie technicznej nieszablonowe podejście. Zamiast klasycznych kamer telewizyjnych, do relacjonowania spektaklu światła i dźwięku wybrano sprzęt filmowy.

Hollywoodzkie kamery pracują na żywo

Ekipa realizacyjna wykorzystała łącznie 20 kamer z rodziny Sony Cinema Line, dbając o to, by każda pełniła określoną funkcję:

• 10 kamer Sony VENICE 2: to flagowy, w pełni kinowy model japońskiego producenta. Odpowiadał za główne ujęcia. Kluczowa okazała się tu matryca z natywną czułością bazową 4000 ISO, która pozwoliła na bezszumowe i szczegółowe rejestrowanie obrazu podczas nocnej, artystycznej części wydarzenia.
• 7 kamer Sony ILME-FR7: to pierwsze na świecie pełnoklatkowe kamery kinowe z wymienną optyką, którymi można sterować zdalnie (PTZ). Zostały zainstalowane w trudno dostępnych miejscach bazyliki, pozwalając na precyzyjne kadrowanie bez obecności operatorów i zakłócania przebiegu uroczystości.
• 3 kamery Sony ILME-FX6: najbardziej kompaktowe i najlżejsze jednostki w tym zestawieniu. Trafiły w ręce operatorów potrzebujących maksymalnej mobilności do realizacji dynamicznych ujęć z ręki lub gimbala.

Sprzęt współpracował z obiektywami z mocowaniem Sony E oraz zaawansowaną optyką Fujinon Duvo. Wykorzystanie sprzętu z jednej rodziny zagwarantowało realizatorom ujednoliconą naukę o kolorze (color science), co znacznie ułatwiło pracę „na żywo” z wieloma źródłami obrazu jednocześnie.

Techniczne zaplecze transmisji

Choć kamery były kinowe, cały proces miksowania i dystrybucji sygnału musiał spełniać rygorystyczne normy telewizyjne. Międzynarodowa transmisja na żywo odbyła się w formacie UHD-HDR HLG.

Za techniczną stronę przedsięwzięcia odpowiadała mobilna jednostka realizacyjna OB3 firmy PhotoCine, wyposażona w mikser wizyjny Sony XVS. Aby zagwarantować bezbłędną kontrolę jakości sygnału rozsyłanego w świat, inżynierowie stacji 3Cat korzystali z referencyjnych monitorów Sony BVM-HX3110 (oferujących szczytową jasność rzędu 4000 cd/m²) oraz modeli PVM-X.

Połączenie kinowej plastyki obrazu z telewizyjnym rygorem pracy na żywo wyznacza nowy, techniczny standard dla transmisji z najważniejszych wydarzeń na świecie.

#BlackmagicRAW, 'World's fastest RAW format,' arrives soon on select Sony cameras: https://zorz.it/IyRPu

#JeremyGray #Blackmagic #BlackmagicVideo #DaVinciResolve #SonyFX3 #SonyFX30 #SonyFX6 #SonyFX9

It's been a while since I shared my FX6 rig - a couple changes, notably the follow focus and wireless video output, so a camera assistant can handle focus control without touching the camera. I just need to spend some money to get a wireless monitor with focus peaking. We start filming an independent short this weekend, I need to make sure everything's configured and ready to go!

#SonyFX6 #Cinemastodon #SonyCine