Nunca esperé que Dagny le echara el ronzal a un sonido tan esquinadillo, lo digo por, dentro de ser pop que busca sonar y llegar a las masas, lo rasposo en general de la producción. También de las temáticas, como esa Dancefloor Erotica, el otro single, tan asimilable a la Slayyyter más puta, donde pide cuerpos abiertamente.

Tiene pinchitos. Puntillas.

Más todavía cuando la noruega viene de una etapa con un pop melódico precioso y lleno de luces de colores, de canciones de cantar en el coche achicando los viajes. Y ahora, ¡puf!, cambio de etapa, giro de timón a una pista de baile cuya oscuridad solo rompen los focos, acercándose a Agnes.

Yo sigo escuchando canciones del anterior trabajo, Somebody's Baby, por el vigor de sus melodías, con este está por ver, porque está por escuchar. Hay ganas.
https://www.youtube.com/watch?v=G_4K2sbeyA4&list=RDG_4K2sbeyA4&start_radio=1
https://www.youtube.com/watch?v=0HM1xZolkPE
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A primeros de agosto el genio John Carpenter, de 78 años, lanzará de seguido un cómic y un disco que hizo a la vez, dos proyectos que se acompañan y se retroalimentan.

El tono de Cathedral será, por supuesto, dramáticamente oscuro, y para muestra el sencillo introductorio, Lord of the Underground, que adapta en sus visuales la novela gracias al hacer de Antwan R. Johnson, y, cuya mayor sorpresa es calzar a las atmósferas arquetípicas de Carpenter guitarras que bordean el metal, seguro que gracias a la colaboración de sus músicos de confianza, Daniel Davies y Cody Carpenter (su retoño).

Nada de asustarse: el resultado es mucho más asequible de lo que parece. Hay en el tema una esencia de single de grupos góticos centroeuropeos de los que aparecen en las playlists importantes, no tanto de los que tocan en salas. De hecho, en Mayhem tampoco habría desentonado.

Lo destacable es que exista, que traiga un nuevo Carpenter siendo tan evidente la raíz del clásico y que converse con una obra en otro formato, cuya idea, de ambas, proviene de un sueño de su autor. Yo lo llamaría pesadilla. Tan primordiales son los POV.
https://www.youtube.com/watch?v=Vj89q66nANs
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Ya sabemos que del dicho al hecho hay un trecho; más con los cebos crípticos de las estrellas para generar especulaciones alrededor de sus tiradas de caña. Entre un injusto 'dije lo que dije y no lo que quisieron entender' andamos.

Charli XCX no está haciendo rock.

La Carlota sigue en el pop.

De hecho, da la impresión de revisitarse en los dos sencillos que tenemos de su LP. Rock Music tiene las guitarras que prometió, pero no es rock. Su electricidad (no iban a ser instrumentos acústicos) está sintetizada para ser el esqueleto de la canción, y encima, un rasgueo por casi toda la pista mientra ella canta lacia.

Si bien es cierto que Rock Music emite rayos ya avanzada, ahí se acaba. Termina con brusquedad en lo mejor. Podría pasar por un teaser. La realidad es otra...

XCX se busca en Sucker y en lo que aprendió luego, a la vez que podría estar influenciada por Damon Albarn, sobre todo en la segunda, porque Spring Summer 2026 es melódica, y Charli es muy buena autora en ese point.

El beat de SS26 es simplísimo, lo cual acompaña increíblemente bien. Ya no hay guitarras remachadas para caminar por encima. En su lugar, toma el mando la voz, sostenida por acordes de bajo y lo que se asemeja a una batería digital.

La melodía no es gran cosa pero Charli la sabe lucir con pose y con idas y venidas de los instrumentos, que parecen anticipar un subidón y nos van dejando con bonitos interruptus. Para el 1.40, además, aparece un sinte muy correcto en timming. Y el final con fade out instrumental es muy sobrio. En ambas, hay trazas hyperpop.

Esta era viene con cigarrillo mostrado sin medida, ni como una bratz ni como una estrella antigua, solo es una performance de falsa rebeldía. Hoy, ninguno de los temas está en el top100 de UK. Fumar no le sienta bien.
https://www.youtube.com/watch?v=twLhSqabby0
https://www.youtube.com/watch?v=ox1Eemj8FDo
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No necesito ser fans -nunca lo fui- para empatizar con las injusticias y las situaciones difíciles que atraviesa la gente.

Por eso me agradó el retorno de una Kesha que se sentió renacida en 2024 con una JoyRide que era ella y agregaba a su perfil musical algunas de las cosas buenas de Marina y de Slayyyter.

La nueva vuelta se parece a la cantante anterior pero sin abusos de por medio. Y tengo dudas de que sea una buena idea, aunque sería absurdo decir que es mala. En ese campo anchísimo del "podría ser mejor si..." se mueve ORIGAMI!

Y en zorrear.

El single es breve y enérgico, la primera es una cualidad sello de estos tiempos, la segunda no tan habitual pero siempre bienvenida. La cuestión es que termina y deja una impresión de que le faltó el pulido. Hasta suena desesperadilla por pitar, por las listas, pese a ese coro a punto de sonar exagerado. Por no hablar del volumen, se siente alto hasta el límite rozando lo desagrdable en los agudos, al menos para algunos oídos. ¿Qué necesidad?

La artista comienza el video con una intro de un minuto donde suelta su origen italiano y luego todo es una ametralladora. Además, casi literal, puesto que al pitcheado vocal y los efectos de distorsión les falta una ráfaga de acompañamiento. Balasera sónica. Está de algún modo.

Como número pop es competente. El despiporre sexual ayuda, tanto que se come la metáfora del origami una poquita... Pero putear es bien siempre que se tenga gana. El video, con cameo de Reno Gold (if you know you know y si no se esperan a la hora golfa), está lleno de cuerpos expuestos, lenguas hiperactivas, culos con personalidad propia como la mano de los Addams, sed de lechita y paquetes que reclaman libertad.

Ella ya la tiene, y la está aprovechando como le sale de la brenca. Ahí ni un pero.
https://www.youtube.com/watch?v=HiLT1jzDZb4
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Escucha aquí ‘Hexagons’, el nuevo sencillo de Muse | #RollingStoneES

https://es.rollingstone.com/escucha-aqui-hexagons-el-nuevo-sencillo-de-muse/

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No me canso: uno de los géneros con más futuro, posiblemente por estar lleno de pasado, es el disco. Solo hay que repasar las inspiraciones de tantas y tantas bandas y solistas.

De hecho, yo creo que hay que reivindicarlo con enjundia, volver a traer su espíritu apropiacionista, ese que forjó su estética, una guapísima basada en capturar prendas de distintas clases sociales y épocas y reinterpretarlas de modo que parecie... fuesen nuevas. Otra fragancia. Y así en general.

Ya es oficial que Pure Pacha ocupará todos los jueves la disco ibicenca desde mediados de julio. A su cargo, alguien genial: Purple Disco Machine.

Mientras comienza este periodo donde aparecerá con intermitencias en la discoteque, el enorme Tino Piontek ha sacado sencillo.

Y encandila.

Disco Cherry (¡qué nombre!) viene con un videoclip retro imperdible, para entrar a vivir, que justo recoge lo que destaqué arriba. Tino entiende. Maestro de todo lo pinchable. Ante todo, empieza mostrando su juguetona base italiana, morodenesca, felicísima.

Sin toma vocal, con apenas alguna locución típica de la discomusic setentera, la canción nos gana por su pulso funky (otro género que lleva al futuro) y sus incorporaciones electrónicas, que se adentran entre los dos puntos fuertes descritos engrasándolos, procurando que la rave se mantenga arriba.

Ayuda a todo el bajón a mitad de la pieza, no en el segundo tercio como es habitual en el pop, que se recupera justo metiendo la locución masculina, esa con la que termina tan desenfadada como comenzó.

¿Dónde hay que firmar para que se hagan más canciones con conocimiento del género que manejan, con salero y buscando el placer por el placer sin excusarse?

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https://www.youtube.com/watch?v=GTgR8ks88Yw

#reflexion

¿Quién eres cuando nadie te mira?

Todos usamos una "máscara" para caer bien en el trabajo o en las redes sociales. Mostramos nuestra mejor sonrisa y escondemos lo que nos duele para no sentirnos juzgados. El problema es que, de tanto fingir, a veces terminamos cansados y sintiéndonos solos, aunque estemos rodeados de gente. La verdadera paz no llega cuando somos perfectos, sino cuando encontramos a alguien con quien podemos ser nosotros mismos, con nuestros miedos y errores. No dejes que el personaje que inventaste para los demás te robe tu verdadera forma de ser. Ser auténtico es el acto más valiente que puedes hacer hoy.

M. P., MSc. en Psicología Clínica

#Psicologia #VivirMejor #SeTuMismo #Reflexion #Sencillo #VidaReal #reflexion

Una de las cosas que da tener una carrera larga es incurrir en contradicciones. A veces leídas como evolución y otras, simplemente, faltando a la personalidad de tu proyecto.

Lo mejor de La verdad o la imaginación viene a ser el título, aunque por separado no deja de haber elementos bonitos e interesantes.

A las Fangoria les solía sentar bien cambiar de productores y meter savia nueva en su equipo. Pero nada es infalible, los cambios hay que hacerlos con visión. Hace una década que no pasa, Matt Pop es otra reincidencia para mal.

Entre todo lo que dicen (me salto lo extramusical) está que su disco es eurodance. Eso no está en la parte de la verdad, corresponde a la de la imaginación. Entre lo que decían antaño estaba, por ejemplo, que las canciones positivas no molaban (y terminaron haciendo Para volver a empezar o Voluntad de resistir), también que meter nombres de ciudades en las letras era feo, cero Fangoria, la pista 2 es El síndrome de París (con verso en francés).

Al final la tibia Me voy no era un mal primer single... Pues está en un largo a duras penas suficiente, de cinco. Sin ir más lejos, Tigres de escayola no sabe qué canción ser, Consecuencias pedía tirar al cosmic pop y El beso suena a demasiado a otra cosa, sabe a versión, pero no se acredita.

Ale Sergi da algún dinamismo: Bailo y Cada quien con su cual tienen pase. Santi Capote, repetidor, también endereza composiciones con su labor. Lo que pasa es que Matt y, por sobre todo, ellas dos, parecen haber estado encantadas de conocerse a la hora de entrar en faena. O vagas: las propias letras parecen un vomitado de IA tras estudiarse a las antiguas Fangoria.

A la espera del siguiente disco con Rojuu, estas canciones son como el interior de una nave espacial abandonada: parecen algo, y luego nada.
https://www.youtube.com/watch?v=5onC8ZyVGwY&list=RD5onC8ZyVGwY&start_radio=1
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Espero que desde ahora le vaya todo lo bien que se merece.

Si terminando febrero acogimos con agrado el sencillo Kill It Queen (notas disponibles), ahora abrazamos este viraje a las guitarras.

Out Of Your Mind.

Manteniendo su sonido, ese que está demostrando que no tenía nada de artificioso en su creación, que no era un producto industrial sino su forma personal de afrontar el pop, y que por tanto va con ella a cualquier lugar, da lo mismo de quienes se rodee para componer y producir, Ava Max nos da ahora una cucharada de lo conocido y otra de sorpresa.

Para confeccionar esta pieza podríamos decir que Amanda Ava Koçi baja la palanca ABBA y sube la de Queen.

El veredicto es un doble check.

Las estrofas se yerguen sobre una base dicharachera mantenida en un terreno animoso sin apabullar, sin bombos ni chisporroteos, y ahí los versos se hilan gracias a la sonoridad de las últimas palabras. Luego aparece un pequeño puente sin la base, más desnudo. Para llegar al estribillo en dos partes donde regresa el beat con las rpm subidas y unas guitarras salando los versos primero y una mínima distorsión vocal (They used to say) acentuada por agudizar las notas y por alargar la última sílaba de los versos.

Pareciera que la artista estuvo escuchando y estudiando algunos giros de los de Mercury para recrearlos en su mundito, manteniendo señas como sus Ma Ma Ma, quizá, a la postre, su firma sónica.

¿No debería ser así? Contar con buenos referentes de los que aprender conservando los propios distintivos.
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https://www.youtube.com/watch?v=uH2u4i-EqPs&list=RDuH2u4i-EqPs&start_radio=1

Como no le hicieron caso con el buen disco (pueden leer mis notas del 5 de noviembre) It's Not That Deep que sacó en octubre, ya, seis meses después del lanzamiento de aquel, Demi Lovato puso a su disposición su generosa reedición; la recién estrenada It’s Not That Deep (Unless You Want It to Be).

No sé si podré hablar de él largo y tendido, así que les dejo el sencillo de promo.

Low Rise Jeans es el título, que alude a los calzones de moda que había en la época a la que homenajea. De hecho, nos lleva al periodo circa 2001, a un sonido entre Sugababes y Britney. Sobre todo a esta última y a su trabajo con The Neptunes. Low rise Jeans parece una prima de la estupenda I'm a Slave 4 U (las pausas, los work -falta bitch-, la sensualidad vocal), aunque con unos detalles de producción en la actual onda de la Demetria, sutiles (esa base a tres capas) y envolventes.

Que se vea el culo solo es otro añadido.
https://www.youtube.com/watch?v=SDq2JK61Glo
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