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Emerson, Lake & Palmer - Trilogy (Official Audio)
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Himnos de Queen, Toto y Journey reviven en formato orquestal en La Maraka - Periodistas Unidos

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10 motivos brutales para ver a THE FALL OF TROY en Chile (2026) » Sonidos Ocultos

Por Rodrigo Damiani @SonidosOcultos El debut de The Fall of Troy en Chile es, sin exagerar, un evento histórico para la escena del math-rock y el post-hardcore en Sudamérica. Después de décadas de espera, el trío de Washington finalmente pisa suelo nacional este 5 de marzo en el Teatro Cariola. Aquí tienes 10 motivos de […]

Sonidos Ocultos
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Moody Blues - Question (1970)
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GENESIS "The Musical box" Video: Live concert 1973. Audio: "Nursery Cryme" (reconstruction)

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El 3 de febrero de 1959, los músicos de "Rock and Roll, *Buddy Holly*, *Ritchie Valens* y *The Big Bopper* (*J. P. Richardson*), junto con el piloto *Roger Peterson*, fallecieron en un accidente aéreo cerca de la pequeña localidad rural de 'Clear Lake', Iowa. Posteriormente, a este día se le conoció como "El día que murió la música" ("The day the music died"), después de que *Don McLean* se refiriese a él de tal forma en su canción «American Pie» de 1971.
En ese tiempo *Holly* y su banda, conformada por *Waylon Jennings*, *Tommy Allsup* y *Carl Bunch*, estaban tocando en una gira llamada "Winter Dance Party" por el centro de los Estados Unidos. Los artistas *Ritchie Valens* y *The Big Bopper* también se habían unido a la gira.
Los grandes trayectos afectaron a los artistas, quienes padecieron gripe e incluso congelamiento. Después de tocar en Clear Lake, Iowa, y frustrado por las condiciones climáticas, *Holly* decidió alquilar una avioneta con destino a su próximo evento de la gira en Moorhead, Minnesota. *The Big Bopper*, quien tenía gripe, tomó el lugar de *Jennings* en la avioneta, mientras que *Tommy Allsup* perdió el suyo con *Valens* en un cara o cruz.
Poco después del despegue, tarde en la noche y en condiciones climáticas adversas, el piloto perdió el control de la aeronave, una "Beechcraft Bonanza", y se estrelló en un campo de maíz a seis millas del aeropuerto; no hubo sobrevivientes.
Además de la canción de *Don McLean*, el accidente ha sido mencionado o mostrado en varias películas y canciones; se construyó un monumento conmemorativo cerca del sitio del accidente.
Después de que el show hubo terminado, *Anderson* llevó a *Holly*, *Valens* y a *Richardson* al Aeropuerto Municipal de Mason City. El clima al momento del despegue fue reportado como una ligera nevada, un límite superior de 914,4 metros con un cielo oscuro, una visibilidad de 6 millas (9.65 km) y vientos de 20 mph. A pesar de que mal clima había sido reportado a lo largo de la ruta de vuelo planeada, los reportes climáticos que recibió el piloto *Peterson* no tenían la información necesaria.
La aeronave despegó de manera normal desde la pista 17 (hoy es la pista 18) a las 12:55 a. m. horario central el martes 3 de febrero de 1959. *Dwyer*, el dueño de la compañía de vuelo, atestiguó el despegue desde una plataforma fuera de la torre de control. Pudo ver claramente la luz de cola de la avioneta la mayor parte del corto vuelo, que comenzó con un giro a la izquierda hacia el noroeste, y una altura de 800 pies (243 m). Se observó que la luz de cola descendió gradualmente hasta que desapareció. Alrededor de la 1:00 a. m. cuando se esperaba que *Peterson* se comunicara con la torre de control por radio, el operador de radio hizo diversos intentos por orden de *Dwyer*, pero ninguno tuvo éxito. La desaparición de la aeronave fue reportada dos horas después.
Más tarde esa mañana, *Dwyer*, quien no había sabido de *Peterson* desde el despegue, voló en otro avión siguiendo la ruta planeada de *Peterson*; en cuestión de minutos, alrededor de las 9:35 a. m., vio el sitio del accidente a menos de 6 millas del aeropuerto. La oficina del sheriff, alertada por *Dwyer*, mandó a *Bill McGill*, quien condujo hasta el lugar del accidente, un campo de maíz perteneciente a *Albert Juhl*.
La Bonanza impactó el suelo a una alta velocidad; se estima que debió haber sido alrededor de 170 mph (273,58 km/h) cargado hacia la derecha y en una posición en picado. La punta del ala derecha había impactado con el suelo primero, proyectando a la aeronave en maroma a través del campo congelado por 540 pies (164,592 metros) antes de detenerse incrustada en la cerca de la propiedad de *Juhl*.
Los cuerpos de *Holly* y *Valens* habían sido despedidos del fuselaje y se encontraron cerca del accidente. El cuerpo de *Richardson* había sido lanzado por sobre la cerca y acabó en el campo de maíz vecino, perteneciente a *Oscar Moffett*, mientras que el cuerpo del piloto *Peterson* quedó atrapado dentro del resto de la avioneta. Como el resto de la gira estaba en camino a Minnesota, la labor de identificar los cuerpos recayó sobre *Carroll Anderson*, el gerente de 'Surf Ballroom'. El forense del condado, *Ralph Smiley*, certificó que las cuatro víctimas habían muerto al instante, identificando la causa de muerte como "trauma severo al cerebro" para los tres artistas y como "daño cerebral" para el piloto.
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#SydBarrett 💀🎸🤘🎸💀
No se puede escribir algo acerca del clásico y visionario «The Piper at the Gates of Dawn» de "Pink Floyd" , sin hablar de su cerebro creador desde todos sus puntos de vista: el gran *Syd Barrett*.
*Syd Barrett* llega en un momento propicio para la banda: cuando daban sus primeros pasos *Roger Waters*, *Nick Mason* y *Rick Wright* y un dubitativo *Bob Klose* (quien terminó por abandonar la agrupación en 1965 para dedicarse al jazz y el blues). En esta era, la banda tocaba algunas cosas de 'Rythm & Blues' y covers pero que definitivamente no iban hacia ninguna parte. Cuando Barrett se incorporó la cara le cambió a la banda cien por ciento, llegó con todas estas ideas experimentales no tan sólo en el plano musical, si no que en cuanto a historias y viajes de todo tipo en los contenidos de las canciones. Acá Barret iba divagando de entre aventuras espaciales, a fábulas donde animales, gnomos, bicicletas y espantapájaros desfilaban al son de sus más extrañas y sicodélicas melodías y composiciones, aunque siempre con esa inocencia y dulzura pop ácida que lo distinguió de bandas del estilo del momento.
*Barrett* representó la locura en "Pink Floyd" desde los inicios, es casi irónico pensar en su corto paso por "Pink Floyd" iba a marcar la senda de la banda durante toda su carrera. Él imprimió este sello distintivo de "Pink Floyd" desde el primer minuto, ese de volar musicalmente; si nos fijamos bien, en prácticamente todos los trabajos de la banda hay guiños a él, para qué hablar del «Wish You Were Here», disco dedicado completamente a su memoria y donde cuenta la leyenda se apareció en las sesiones como un gordo sin cejas irreconocible, hecho que impactó al resto de la banda y los marcó de por vida.
En «The Wall», el personaje *Pink* de la película tiene claras referencias a *Barrett*. O en el «Dark Side of the Moon», donde el tema del lunatismo y la locura está marcado claramente con «Eclipse» en su tramo final. Para *Roger Waters* ha sido muy difícil desprenderse de su figura, hasta el día de hoy siente esta especie de sentimientos encontrados, ya que lo admira con vehemencia pero al mismo tiempo siempre se ha sentido a la sombra de su talento.
Por otra parte *Barrett* empezó a desvanecerse conjuntamente con el ascenso a la fama que empezó a tener la banda con el éxito de «The Piper at the Gates of Dawn», en esa época donde eran convidados a participar en programas estelares de diferentes partes del mundo o en el ya mítico 'Top of the Pops', acá justamente fue cuando el comportamiento de *Barret* empezó a hacerse cada vez más extraño y errático, casi como una forma de rebeldía o de marcar su rayado de cancha en momentos en que se estaba convirtiendo en un ídolo pop o en el chico del poster, hecho que no le acomodaba para nada. *Waters* ha comentado varias anécdotas, de como salía con ideas totalmente fuera de razón como cuando decía: quiero contratar dos saxofonistas mujeres para la banda o cuando una vez llegó a reunirse con la banda vestido de mujer, diciendo soy homosexual, fingiendo ser gay por un par de días.
No pasó mucho tiempo después en que realmente el caso de *Barrett* se tornó clínicamente imposible, se alude a que el ácido le consumió gran parte del cerebro y que no había vuelta atrás. Drásticamente la banda se vio totalmente desamparada al perder y ver desvanecerse la figura de su cerebro y amigo, por cierto. Fue un momento de caos, estaban quedándose sin su compañero y a la vez estaban perdiendo a la banda y viendo muy negro el horizonte, ya que él era el compositor de la mayoría de sus éxitos hasta entonces.
Finalmente la banda, después de varios tropiezos y experimentos que no lograron causar mucho impacto en esos años, como el disco «Atom Heart Mother» o «Ummagumma»,
muy venerados hoy en día, lograron dar con un fiato al nivel de alineación de astros, levantar cabeza y hacer lo que todos sabemos a estas alturas con obras clásicas como «Dark Side of the Moon'», «Animals» o «The Wall», discos totalmente imprescindibles. Aunque queda claro que la clave del éxito fue tener siempre viva y latente en su música y en cada paso que daban el espíritu del gran *Syd Barrett*, y teniéndolo como claro referente a este demente que creó un sonido e innovación en el rock nunca antes vistas, y que vio su punto de partida con el primer gran viaje de "Pink Floyd", el enorme «The Piper at he Gates of Dawn».
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Emerson, Lake & Palmer - Fanfare For The Common Man (Live at Olympic Sta...
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Emerson, Lake & Palmer - Fanfare For The Common Man (Live at Olympic Stadium, Montreal, 1977)

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