Cuando llegué a Mastodon me impactó el uso habitual del borrado automático. Era una dinámica común acá. Dejar ir. Venía de lidiar con junglas de contenido que creía mío sin serlo, luego me percaté.

Esto varió incluso mi forma de pensar. En estos años (¿cuatro?) he avanzado mucho en aceptar la fugacidad de personas y contenidos. Llevo mejor los adioses; tengo menos amarres fútiles.

Lo opuesto a Karsh. No quiere afrontar el duelo de la viudez y usa su fortuna para crearse una realidad a medida, pero él no es el mundo y su suelo se moverá quiera o no.

Cuando parece que Los sudarios tratará del amor nos planta como leit motiv la posesión. Y lo hará especulando desde la propia situación de su director, que hace de Karsh, de Cassel, su alter ego.

Esto, la falta de distancia, no le sienta bien a la película, donde llama la atención, ahora en positivo, la media de edad del elenco, con los 49 de Kruger (y un peinado muy desafortunado) como suelo.

El delirio por habitar su mente-cementerio, lleva a Karsh a confiar en exceso en la tecnología. Y a reprimir el deseo. Es un fantasma (genial escena cubriéndose con la mortaja), mas cuando la carne despierta, manda, y pide más, gozar con otros cuerpos. ¿Dónde quedará ahora la espiral interior en que se alechugó?

El deseo y la muerte no son compatibles, solo puede haber un vencedor.

Vence, en la actuación, un detallista Guy Pearce con su antológica recreación de Maury. Si bien su trama flojea, distrae y alarga el filme para nada. Ojalá David hubiera escrito el guion acompañado, a cuatro manos, calibrando al punto técnica y corazón.

Parece que la obra de Cronenberg ya estaba completa, ya (se) nos dio todo. Esto ha sido la lectura posterior del testamento, hay alegrías y mucho tecnicismo legal que te hace evadirte y añorar al finado. ¡Cómo se alargan estos procesos!
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