Almodóvar explora los límites de la autoficción: ¿todo vale si se adereza con imaginación?

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Mario Casas: “Se me puso la etiqueta del actor que se quitaba la camiseta, pero gracias a ella he seguido trabajando”

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- Dicen que... en la España de Franco seremos todos ricos.
- Conozco bien a los ricos... No sabrían vivir en un mundo sin pobres.

"La cena" 🍽️ 🇪🇸 (2025) de Manuel Gómez Pereira

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Si alguien me dice que Gómez Pereira tendría un taquillazo a estas alturas de la película... le habría creído. Manuel, un clásico del cine doméstico, no ha dejado de intentarlo. Siempre estuvo ahí, y además entendiéndose con las nuevas hornadas de intérpretes.

Aparte, Manuel ha seguido trabajando con personas llenas de oficio. Firma la adaptación de La cena con Oristrell y García Serrano.

Es justo haciendo suyo un material ajeno como Manuel ha atinado. En esta historia ha puesto lo aprendido dirigiendo títulos como ¿Por qué lo llaman amor cuando quieren decir sexo?, Todos los hombres sois iguales o El juego del ahorcado.

Ser una cinta con vocación masiva, ligera, palomitera, nada tiene de malo. La cena no se esconde. Su honestidad está clara. <<No se puede ser neutral.>> Aquí se sigue una fórmula que suele funcionar, y más cuando el director la conoce tanto. El esquema está muy manido (Manuel en cierto modo lo lleva usando toda la vida) pero que el conjunto marche con tanta pulcritud es menos habitual.

Largo de fácil digestión, que no renuncia a los mensajes directos ("Conozco bien a los ricos: no sabrían vivir en un mundo sin pobres"), a tener textura, aunque sea de mousse. Esto también era compatible: ser divertida y asequible a la vez que poseer cierto fondo.

El ritmo es equilibradísimo. Las escenas van al compás y el texto rima tensión con alivios cómicos y guiños a la cultura popular (ese cocinero murciano: "¡Mi pastelicoh!").

Interpretativamente el largo se lo llevan Carlos Serrano y Elvira Minguez, pese a la entrega de San Juan y, en menor medida, de Casas.

Es de celebrar que haya hecho taquilla, que su ajetreo y su mensaje lleguen. Encima, su final no final podría propiciar una vuelta de los personajes a las salas: <<Hay que organizar una cena.>>
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Netflix Spain Unveils New Projects From Oriol Paulo, Alberto Marini and Jon Sistiaga

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Netflix Spain Unveils New Projects From Oriol Paulo, Alberto Marini and Jon Sistiaga
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📻 ■ La nueva vida de Melyssa Pinto lejos de los realities durante su relación con Mario Casas ■ La celebrity ha decidido comenzar a estudiar una materia ajena a la televisión
https://los40.com/2025/12/29/la-nueva-vida-de-melyssa-pinto-lejos-de-los-realities-durante-su-relacion-con-mario-casas/?int=MASTODON_WORLD

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🎙️ ■ Premios Feroz 2026: lista completa de nominados ■ La gala vuelve en enero con Pontevedra como epicentro cultural
https://los40.com/2025/11/28/premios-feroz-2026-lista-completa-de-nominados/?int=MASTODON_WORLD

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Muy lejos

Me ha gustado “Muy lejos”, una película española de 2025 protagonizada por Mario Casas, que narra la historia de Sergio, un torturado joven catalán que, en un acto impulsivo, decide empezar desde cero, sin dinero ni apoyo alguno, en Utrecht, Holanda. 

Valoro la sencillez y síntesis con que su director Gerald Oms ha trasladado la experiencia de un español migrante sin recursos durante la crisis del 2009 en la Europa del norte. 

Muchos de los que fuimos ese español disfrutaremos de un filme decidido a contar nuestra historia: la desorientación total de los comienzos, el aislamiento idiomático, el choque cultural con migrantes de otros continentes, los trabajos de mierda, la forzada camaradería con compatriotas a quienes, en España, nunca elegirías como amigos. 

Oms lo rueda todo en tonos fríos, dramáticos, en escenarios encapotados por la sempiterna nubosidad holandesa, en los severos entornos donde la ciudad confina a los más precarios: las cocinas de restaurante, los desangelados cuartuchos de alquiler, la puta calle. 

Pero sin duda el mayor valor artístico de Muy Lejos es la construcción del protagonista, Sergio, magníficamente interpretado por Mario Casas. 

En cada plano, Casas logra transmitir las turbulentas contradicciones de un personaje atrapado en sus propias jaulas, que solo cuenta con su instinto para escapar. 

Para mí ahí radica el tesoro del film: haber logrado reflejar la búsqueda de la identidad personal de alguien humilde mental y materialmente, que, sobre todo, está tremendamente (pre)ocupado luchando por cubrir sus necesidades más básicas. 

El colectivo LGTBIQ+ está hoy, sobre todo, representado por figuras públicas muy sofisticadas, con un altísimo nivel de discurso, conciencia política e inteligencia emocional. 

Por contraposición, me ha gustado que me contaran la historia de un hombre que cuenta con mucho más pobres recursos intelectuales y culturales para confrontar su identidad.

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