[r] images d’un monde visionnaire / henri michaux, éric duvivier. 1963

In 1964, Sandoz, the company that first synthesized LSD in 1938, commissioned Belgian poet and painter Henri Michaux (24 May 1899 – 19 October 1984) to create a film to show the power of hallucinogenic drugs.

From the channel Éclair brut: https://youtu.be/GplnLRYhjWY

Le film présente diverses altérations perceptives et visuelles qui peuvent être provoquées par différents hallucinogènes, ici la mescaline puis le haschich. Reprenant les travaux du poète Henri Michaux sur le « monde visionnaire » (‘Misérable miracle’ (1956), ‘Paix dans les brisements’ (1959), ‘L’infini turbulent’ (1957), ‘Connaissance par les gouffres’ (1961)), le film montre les types d’images qui apparaissent, disparaissent, se créent sous l’action de ces deux substances. Mais il s’insère surtout dans le cadre d’un projet scientifique visant à rendre compte d’expériences sur des substances hallucinogènes, permettant de mieux comprendre les psychoses. Les états hallucinatoires provoqués par certains psychotiques sont montrés comme analogues voir identiques à certaines pathologies psychiques.

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par la voie des rythmes / henri michaux. 1974

Une vue page par page du livre d’Henri Michaux dans l’édition de la Pléiade. (Première edition: Fata Morgana, 1974)

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“henri michaux, 1899-1984” (de “un siècle d’écrivains”, documentaire d’alain jaubert, 1995)

Émission « Un siècle d’écrivains », numéro 22, diffusée sur France 3, le 31 mai 1995, et réalisée par Alain Jaubert.

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witold lutosławski: three poems by henri michaux (1961-1963)

info:
https://archive.org/details/lp_three-poems-by-henri-michaux_witold-lutoslawski/disc1/01.02.+Postlude+For+Orchestra.mp3

“I chose the three poems by Henri Michaux after I had made a general outline of the work. The selected texts in turn influenced the development of details of the music form. The poem, its sense, its structure must have impacted the music of my work. Anyway, such was my intention. If I had acted otherwise, if the words of the text were to have been just another sound element of music, it would have been abuse, artistic insincerity or at least a misunderstanding”.

“The performers are allowed a lot of freedom in treating the rhythmic values of their parts. The point is to produce some highly complex rhythm and sound textures with the least technical difficulty for singers and musicians. The mind of each performer is therefore a factor which I strive to include in the set of means of composing. This attitude opposes a mechanical, abstract approach to sound. My attitude aims to restore the pleasure which the performer felt when reproducing a work of music. I try to make use of every performer’s individual strengths and capabilities and sometimes demand that they play or sing in a large group with such ease as if they were playing or singing on their own”.

© Witold Lutoslawski (Introduction to a 1965 BBC programme)

Witold Lutosławski (1913-1994): Trois Poèmes d’Henri Michaux, per coro e orchestra (1963) — ORF-Chor Wien e ORF-Symphonieorchester Wien diretti da Bruno Maderna (live Salisburgo 29.VII.1973)

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henri michaux: deux oeuvres

dans le site du
MAH Musée d’art et d’histoire, Ville de Genève. Achat, 2000
_

sans titre (Alphabet)
1944

*

sans titre
1971
Henri Michaux
Imprimerie artistique Bellini
Le Point cardinal

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"Autrefois, quand la Terre était solide, je dansais, j'avais confiance. À présent, comment serait-ce possible ? On détache un grain de sable et toute la plage s'effondre, tu sais bien."

"La Ralentie", Henri Michaux

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L'Apocalypse à la BNF : grandiose exposition.
On attend toujours le jour d'après.

https://www.bnf.fr/fr/agenda/apocalypse

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ricominciamenti / luigi di cicco. 2025

Ricominciamenti
(estratto da “Sul ciglio del significato”)

L’horror vacui, secondo la suggestione mitica ricordata da Gillo Dorfles, aveva forse spinto i primi abitanti della terra a segnare sulle superfici. Ma com’erano questi segni?

“Sono stati rinvenuti grafismi ritmati risalenti al Musteriano, vale a dire a trentamila anni avanti Cristo, quindi a un’epoca ben precedente alle prime scritture”, afferma Roland Barthes. “Questi grafismi ritmati probabilmente non erano semantici. Erano pregrafismi, in un certo senso erano tutto ciò che approssimativamente chiamiamo astrazione, che era già presente prima ancora che apparissero la figurazione e la scrittura. Pertanto, in un’unica area di pratica corporea, la pittura e la scrittura avrebbero avuto inizio con lo stesso gesto non figurativo e non semantico, semplicemente ritmico”. Barthes parla di “scrizione” e, con un neologismo, di “pinzione” per riferirsi al puro gesto scrittorio e al puro gesto pittorico. Secondo il francese, bisogna superare i due “miti scientifici”: il mito trascrizionista (la scrittura si limita a seguire la parola, a copiarla) e il mito funzionalista (la scrittura è nata al solo scopo di comunicare). “La verità nascosta della scrittura è la sua verità gestuale, la sua verità corporea”.

Il desiderio di tornare agli inizi, a una scrittura presemantica, preverbale, è riscontrabile nel pensiero e nell’opera di molti autori asemici. Irma Blank rivendica la sua volontà di tornare “al segno primordiale, indifferenziato, che precede la parola. È un ricominciamento, un portare lo sguardo verso l’inizio. All’Ursprung. Un gesto scritturale puro”. Per Henri Michaux le parole sono “manette”. Il primitivo, il primordiale, rappresenta l’unica via di fuga.

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Proprio con un passo di Michaux, May Bery introduce Au noir, un libro del 2019 composto di sedici piccole tavole dalla forma allungata: “Sono giunto al nero […] L’oscurità, l’antro da cui tutto può scaturire, in cui tutto bisogna cercare”.

Bery parte da uno strato catramoso di pittura acrilica. Poi lo gratta, lo graffia. Emergono, al negativo, frequenze, traiettorie, diagrammi, simulacri di formule, minutissime pre-scritture. Registrazioni a volte fibrillanti, a volte più distese. Singolari mappe, arcaiche e cosmiche, corredate di indecifrabili didascalie.

Per Michaux, “nel nero c’è tutto quanto è necessario sapere”. Au noir di Bery è un antro: in esso ci perdiamo, percepiamo l’intero universo. Ma di fatto, al termine del viaggio il messaggio resta impenetrabile, più oscuro dell’oscurità da cui è affiorato.

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Roland Barthes, “La peinture et l’écriture des signes” (table ronde au Colloque P. Francastel, févr. 1974), in Colôquio/Artes, rivista, n. 18-19, avr.-juin 1974
Giorgio Maffei (a cura di), Il libro d’artista, Editore Sylvestre Bonnard, Milano, 2003
Henri Michaux, Par des traits, Fata Morgana, Montpellier, 1984
Henri Michaux, Emergenze-Risorgenze, traduzione di Francesco Marotta, Quaderni di traduzioni, XVI, pdf on-line, Settembre 2013
May Bery, Au noir, Timglaset Editions, Malmö, 2019

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