BaltimoreKylie es una artista que maneja al dedillo su exposición pública. De ella conocemos que habla bien de sus colegas, que jamás buscó titulares desesperados, que ama lo queer y que se exige mucho musicalmente. Poco más.
El documental -de precioso cartel- de la estrella amplía ese "poco más" a "algo más". Es un recorrido soft con la aquiescencia de Kylie, que incluso llega a eludir pícaramente respuestas que quedan montadas.
Por todo esto, el biopic se siente más reportaje que documental. Decía García Márquez que el reportaje y la novela son géneros próximos.
Los capítulos son generalistas. Dan a conocer bastantes claves de la protagonista, de modo que quien haya olvidado recuerde y que el resto, la conozca. Se dibuja un perfil de quién es. <<Yeah.>> Sobre todo de su origen, pues la dinámica da más relevancia al siglo XX, de tal modo que en los dosmiles los hechos avanzan entre elipsis y a 4x. Not <<slow.>>
Apenas sale la familia o su equipo. Faltan anécdotas de giras, entrevistas, escarceos en el cine, grabaciones (¿cómo compone?). Hay una orfandad de hitos. Y de amores (¿Andrés, qué Andrés?). Solo se nos presentan los más caducados, alguno para redundar en la no maternidad, lo que ni se plantea en las bios masculinas.
En cambio, Donovan aparece hasta dar lache. Y Nick Cave (no hay mujeres), con un carisma que embelesa. Él valora el pop, está lejos pero su sensibilidad, tanto como su amistad, es colosal.
Mucho de lo que se extraña se recoge en la secuencia deI clip de I believe in you. Uno de los cortes más elocuentes junto con las bambalinas de un concierto donde la diva requiere de oxígeno. Porque brillar es duro.
La historia montada es easy watching, saltarina y sucinta. No obstante, da suficiente y lo da bien para conocer a una diva irremplazable. Otra vez me subrayo: los mejores biopics son los no autorizados.
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