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News e ultime notizie su politica, cronaca, giustizia, economia | Il Fatto Quotidiano [Unofficial]2d ago“Fabrizio si controllava ogni anno, eppure. Durante le prove del tour gli vennero forti dolori, buttò a terra la chitarra. All’ospedale gli dissero ‘le restano tre mesi di vita’”: Dori Ghezzi racconta
la vida en los plieguesMúsica: Playlist – Vivo, en el corazón de la ciudad
Por Gabriel Reymann
Como los álbumes conceptuales -carajo, como los álbumes mismos-, la idea de disco en vivo es muy siglo XX. También son muy del siglo XX los géneros musicales que más propiciaron la aparición de registros fonográficos de conciertos: el jazz y el rock, y de ahí pueden abrirse dos puntas para entender funcionalidades y propósitos del disco en vivo. Por el lado del jazz viene la apertura de improvisación que puede favorecer el marco del show, y pegada, cierta espontaneidad -e intensidad, soltura- también favorecidas por el marco del vivo. Por el lado del rock, su conjunto hace intersección con esta idea de espontaneidad (aun más enfatizada que en el mundo del jazz, dado que en el rock n roll no se suele exigir un standard interpretativo de excelencia y se perdonan con más indulgencia los posibles yerros), la actitud (“salir a matar”) y otro motivo ya del lado de la industria: su posible presentación y uso como “grandes éxitos” o puerta de entrada al catálogo del artista en cuestión. Y no, perdón, no está Peter Frampton en esta lista.
Fabrizio de André y Franz Di Cioccio, baterista de Premiata Forneria Marconi
Tan siglo XX, que en esta lista de 38 tracks, ¡hay uno solo del siglo XXI! El honor le pertenece a Sunn O))), que le ha otorgado especial atención a la puesta en escena de su vivo, y el disco del cual proviene el track en cuestión (Domkirke), es per se una curiosidad dentro del catálogo de la banda: fue registrado en la catedral de Bergen, Noruega, y utiliza el órgano de dicha iglesia. Luego de eso, el criterio de selección es variopinto: por supuesto el gusto personal prima, pero puede alternar entre importancia histórica y representatividad (Nirvana, Kiss Alive I, retocado en estudio), performances de rock directamente incuestionables (Queen, UFO, Grateful Dead, Fields of the Nephilim, ¡Riff!), registros logrados, pero también cargados de peso político (Johnny Cash en la prisión de Folsom, el regreso, aun con amenazas, de Mercedes Sosa a la Argentina tras años de exilio), emblemas del jazz (Keith Jarrett, Bill Evans, uno de los mejores discos en toda su discografía del recientemente fallecido Sonny Rollins), circunstancias especiales y específicas (Ekome, con su participación en el primer festival WOMAD organizado por Peter Gabriel, que hundió financieramente al inglés, Fabrizio de André y su gran encuentro con Premiata Forneria Marconi, Steve Hunter y Dick Wagner dándole un giro al sonido habitual de Lou Reed).
Y para el final, lo mejor, claro: si el disco en vivo de rock por antonomasia debía prometer intensidad inmanejable, es menester cerrar la playlist con los diecinueve minutos de “Space Truckin’”, a cargo de, por supuesto, Deep Purple.
David Byrne de Talking Heads en el film y disco Stop Making Sense
Quizá por algo de eso haya cedido espacio el disco en vivo en estos últimos 26 años: ¿alguien se imagina a una banda indie, cualquiera, y con el debido respeto, saliendo a «matar» en escena? -no en términos de decibeles y/o virtuosismo, sino de intensidad de performance- ¿Quién quiere un disco en vivo de Kendrick Lamar? Probablemente para esperar registros de shows memorables, haya que aprovechar el corrimiento del reflector sobre el rock, para buscar en otros lugares: Mdou Moctar, por mencionar el primer ejemplo que me viene a la mente tecleando, está en condiciones de ofrecer un gran show en vivo junto a su grupo que tenga un posterior registro discográfico.
Hawkwind en vivo. Sí, Lemmy Kilmister al bajo.
Sin más, la playlist de 38: en Spotify y también en YouTube, para quien quiera escucharlo en una calidad un poquito mejor (y, en algunos casos, con filmaciones de esos tracks distintas a las del disco en vivo; era difícil no poner “Susy Cadillac” en la versión con JAF).
https://open.spotify.com/playlist/3oabMlV5pVFwo4LogZauNK
https://www.youtube.com/playlist?list=PLQU8dgECfRPk
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Cristiano De André canta la "Canzone del Maggio".
Fra"Rosa gialla, rosa di rame"
Italian News by RSSIl Fatto Quotidiano: Scanzi a La Confessione di Gomez (Rai3): “Le polemiche sul mio vaccino Covid? Ho pensato al suicidio, ma la mia compagna mi ha aiutato”
“Le polemiche sul vaccino durante il Covid? Se non ci fosse stata la mia compagna, non so come sarebbe finita: ho pensato al suicidio“. Così Andrea Scanzi a La Confessione di Peter Gomez, in onda sabato 4 aprile alle 20.20 su Rai 3, riferendosi alle polemiche che lo hanno travolto durante la pandemia, quando inizialmente aveva sottovalutato il virus per poi vaccinarsi subito, venendo accusato di essere “un saltafile”.
“Ho cominciato a dire: non mi stimano più le persone che io adoro, non mi chiama più la televisione, non ho più un’entrata, rischio di perdere il pubblico, rischio di buttare via tutta la vita che ho fatto. Che cavolo succede? – ha spiegato l’editorialista de Il Fatto Quotidiano – Lì devo dire che, anzitutto la mia compagna (la collega de L’Espresso, Sara Lucaroni, ndr), mi ha aiutato tanto”.
Poi l’autore di ‘Verranno a chiederti di Fabrizio De André’ ha detto anche: “L’altro paradosso è che io ho tanti amici, spero, ma che ritengono che io sia una sorta di monolite che non soffre mai. E quindi, anche quando hanno visto questa fiumana di insulti e trasmissioni intere su di me, hanno pensato: ‘Ma sì, ha le spalle larghe‘. Le ho di solito, ma quella volta lì no”, ha concluso Scanzi.
L'articolo Scanzi a La Confessione di Gomez (Rai3): “Le polemiche sul mio vaccino Covid? Ho pensato al suicidio, ma la mia compagna mi ha aiutato” proviene da Il Fatto Quotidiano.
Scanzi on La Confessione di Gomez (Rai3): “The controversies about my Covid vaccine? I thought about suicide, but my partner helped me.”
The controversy surrounding the vaccine during the Covid? If it wasn’t for my partner, I don’t know how it would have ended: I thought about suicide. That’s what Andrea Scanzi said on La Confessione di Peter Gomez, broadcast on Saturday, April 4th at 8:20 PM on Rai 3, referring to the controversy that engulfed him during the pandemic, when he had initially underestimated the virus before immediately getting vaccinated, being accused of being a “quick adopter.”
“I started saying: people I love anymore don’t value me, the television doesn’t call me anymore, I don’t have an income, I risk losing my audience, I risk throwing away the entire life I’ve made. What the hell is happening? – explained the editorialist for Il Fatto Quotidiano – There, I must say that first of all my partner (the colleague from L’Espresso, Sara Lucaroni, ndr) helped me a lot.”
Then the author of ‘Verranno a chiederti di Fabrizio De André’ also said: “The other paradox is that I have many friends, hopefully, but who think I am a sort of monolith that never suffers. And so, even when they saw this flood of insults and entire broadcasts about me, they thought: ‘Oh, he’s just got broad shoulders.’ I usually do, but not that time,” Scanzi concluded.
The article Scanzi on La Confessione of Gomez (Rai3): “The controversy about my Covid vaccine? I thought about suicide, but my partner helped me” comes from Il Fatto Quotidiano.
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RaiNews: David Riondino ospite a Via Dei Matti n°0
Un artista eclettico e complesso, si racconta nel salotto di Valentina Cenni e Stefano Bollani, ricordando anche gli esordi nella tournée di Fabrizio De André con la Premiata Forneria Marconi
David Riondino guest at Via Dei Matti n°0
A multifaceted and complex artist, he recounts himself in the living room of Valentina Cenni and Stefano Bollani, also recalling his early days on the tour with Fabrizio De André with Premiata Forneria Marconi.
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Il Fatto Quotidiano: È morto David Riondino, aveva 73 anni. Da “Maracaibo” al teatro, addio a un artista libero
È morto a 73 anni David Riondino. Cantautore, attore e autore tra i più eclettici della scena italiana, si è spento domenica 29 marzo nella sua casa romana dopo una malattia. I funerali si terranno martedì 31 alle 11 nella Chiesa degli Artisti a Roma.
Nato a Firenze nel 1952, Riondino è stato una figura trasversale, in perenne movimento tra musica, teatro, televisione e satira con uno stile personale e riconoscibile. Tra i suoi lavori più noti c’è “Maracaibo“, scritta insieme a Lu Colombo e diventata un cult dell’estate italiana dei primi anni Ottanta. Ma la sua carriera non si è mai fermata a un solo linguaggio: dagli esordi come bibliotecario alla Nazionale di Firenze, fino ai palchi teatrali e agli studi televisivi, ha costruito un percorso libero e difficilmente incasellabile.
Negli anni Settanta muove i primi passi nella musica e nel teatro, arrivando ad aprire i concerti di Fabrizio De André con la Premiata Forneria Marconi. Parallelamente si afferma come voce della satira, collaborando con riviste come Il Male e Cuore, e portando avanti un’idea di intellettuale lontana da ogni rigidità: “Una persona che comunica e trasforma l’esperienza in qualcosa di utile per gli altri”.
Tra teatro e televisione
Il teatro diventa negli anni Novanta il suo centro creativo, spesso in sodalizio con Sabina Guzzanti e Dario Vergassola, mentre al cinema lavora con registi come Gabriele Salvatores e Marco Tullio Giordana. In televisione è presenza riconoscibile in programmi come Quelli che il calcio e il Maurizio Costanzo Show. Artista curioso e mai allineato, ha attraversato generi e linguaggi inseguendo quella che definiva una “commistione perfetta tra musica, scrittura e disegno”, senza smettere di reinventarsi.
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David Riondino has died, he was 73 years old. From “Maracaibo” to the theater, goodbye to a free artist.
David Riondino has died at the age of 73. A singer-songwriter, actor, and author among Italy’s most eclectic figures, he passed away on Sunday, March 29th, at his home in Rome after an illness. The funeral will be held on Tuesday, March 31st, at 11 am at the Church of the Artists in Rome.
Born in Florence in 1952, Riondino was a multifaceted figure, constantly moving between music, theater, television, and satire with a personal and recognizable style. Among his most well-known works is “Maracaibo,” written with Lu Colombo and which became a cult hit of the early 1980s Italian summer. But his career never stopped at a single language: from his beginnings as a librarian with the Nazionale di Firenze, to the theater stages and television studios, he built a free and difficult-to-categorize path.
In the 1970s, he took his first steps in music and theater, opening concerts for Fabrizio De André with Premiata Forneria Marconi. Simultaneously, he established himself as a voice of satire, collaborating with magazines such as Il Male and Cuore, and pursuing an idea of an intellectual far from any rigidity: “A person who communicates and transforms experience into something useful for others.”
Between Theater and Television
Theater became his creative center in the 1990s, often in collaboration with Sabina Guzzanti and Dario Vergassola, while in cinema he worked with directors such as Gabriele Salvatores and Marco Tullio Giordana. In television, he was a recognizable presence in programs such as “Quelli che il calcio” and “The Maurizio Costanzo Show.” A curious and never-aligned artist, he crossed genres and languages pursuing what he defined as “a perfect commingling between music, writing, and drawing,” without ever stopping reinventing himself.
The article “David Riondino Dies, He Was 73” comes from Il Fatto Quotidiano.
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https://www.ilfattoquotidiano.it/2026/03/29/david-riondino-morto-maracaibo-notizie/8339150/
Franco Lettore Folle